Crisis del drama moderno

Alternativas a la crisis de la escritura y representación dramática
“Todo un hombre hecho de todos los hombres y que los vale todos y que vale por cualquiera”
Jean Paul Sartre
Sarrazac. J, P (1999).Le drame en devenir postface a l avenir du drame (EL DRAMA EN DEVENIR APOSTILLA a l avenir du drame) traducción de Víctor Viviescas. Cuadernos de ensayo teatral pasó de gato. En este ensayo lapretensión del autor es dar viabilidad a lo que llamaríamos rapsodizacion del drama como respuesta a una crisis enmarcada en la escritura y enla representación del drama moderno esta rapsodia ha sido estudio de varios dramaturgos contemporáneos agregamos ahora a otro problema a la crisis del drama moderno con Sarrazac. J,P(2006) El impersonaje: una relectura de la crisis del personaje. Literatura:toeria, historia, crítica 8. En este articulo se encara el problema del personaje y la crisis en al que se sumerge en dicha crisis en al que se le ve como un sobrante y al que se pretende transformar despojándolo de toda identidad observaremos además dos puntos de vista muy prominentes por un lado esta Abirached y por el otro Guenoun, aunque estos nos son los únicos puntos de vista en el articulo.En cuanto al autor Jean Pierre Sarrazac nace en 1946 en Francia, es un dramaturgo, director y teórico teatral, es un emérito profesor de dramaturgia y estética del drama moderno en la universidad de Paris III, citando a Víctor Viviescas “ codirige con Jean Pierre Rynagert el grupo de investigación de poética del drama moderno y contemporáneo [...] tiene una presencia permanente en la produccióneditorial de ensayos y estudios, además de la publicación regular de libros sobre la estética del drama” su trabajo esta fuertemente influenciado por la obra de Bernard Dort, entre sus publicaciones se encuentran L´avenir du drame(1981) , theatres intimes (1989) y theatres du moi, teatros du monde(1995).
Inicialmente entraremos en contacto con una crisis en la escritura dramática ubicada en elsiglo XIX claro esta crisis no es sinónimos de aniquilación o extinción del drama simplemente se muestra como una seria de transformaciones y desbordamientos, puntos de fuga, en el que nos topamos con una postura clara del autor “la rapsodizacion” del drama en respuesta a Bajtin y al bretchtianismo de los que hablaremos mas adelante, por un lado tenemos una latente crisis del drama por otro diría youn derivado muy estudiado por Abirached en la que el ojo del huracán se sitúa sobre el personaje y si ahondamos podremos ver que el “ meollo del asunto” es lo que llama Abirached el kharacter la esencia del personaje y es el intento de despojar totalmente al personaje de esta la batalla librada por los dramaturgos contemporáneos y modernos ; el abandono del drama traduce en un llamado a la fuga aldesbordamiento de lo dramático por lo épico o lo lirico o al contrario si el lector me permite seria un llamado a la revolución del drama , pero no una revolución epizada, si no como una rapsodia del drama, lo que se busca con ahincó es diría yo una reestructuración de la forma dramática moderna que envuelve al personaje y lo recrea en algo que llamaríamos impersonaje del cual también hablaremosmas adelante.
Daremos vía libre a esto que llamamos drama y a tres vías propuestas como esclusas a la crisis del mismo, una como ya la mencionamos anteriormente es la novelizacion- el lector me excusara si insisto en estos términos espero no generar mella alguna en este escrito- propuesta por Mijaíl Batín que emerge cuando el arte de la novela predomina ( siglo XIX e inicios siglo XX) en la forma,lo que propone Bajtin es una oposición al monologismo introduciendo el dialogismo- polifonía y multivoz- novelesco , por otro lado nos encontramos con la “ epizacion” del teatro que en esta versión provoca diferentes objeciones dado que el teatro épico es presentado como una gran revolución contraponiéndose al indeseable y moribundo drama, esta es una visión muy rígida de lo que llamaríamos...