Desarrollo Del Teatro En Puerto Rico

Desarrollo del teatro en Puerto Rico

La primera noticia que tenemos sobre teatro en Puerto Rico, la encontramos en la relación de viajes, De España a Puerto Rico, (1641), obra de Damián López de Haro. En esta obra, el autor dice que se representaron comedias en el recibimiento que en su honor se hizo en la Isla. En la obra, Relación verídica (1747), también se halla una alusión al teatro enrelación con la exaltación de Felipe V al trono de España.
Al calor de las alternativas del teatro europeo, especialmente el español, surge el teatro puertorriqueño. Se manifiesta en el drama histórico, sentimental social y en la comedia de costumbres.
Según datos obtenidos a través de ensayos escritos por autores puertorriqueños, entre estos Wilfredo Braschi, se le atribuyen orígeneseclesiásticos a nuestro teatro. Las representaciones se desarrollaban en interiores y atrios de iglesias, pero para el Siglo XIX ya vemos las obras representadas en corrales y tablados.
Para el año 1824 se echan los cimientos de nuestro Teatro Municipal, hoy Teatro Tapia. Surgen nombres que se destacan en la primera época, tales como: Carmen Hernández Araujo y María Bibiana Benítez, seguidas por don AlejandroTapia y Rivera padre de nuestro teatro.
Hay documentos que demuestran que nuestro teatro nació con el doble propósito de modelar las costumbres y promover la educación.
A fines del Siglo XVIII y principios del XIX no hubo gran actividad teatral.
Nuestro drama se formó al calor del romanticismo francés y español. El mayor movimiento que hemos tenido en este género fue en la segunda mitad delSiglo XIX. Tres figuras sobresalen: Alejandro Tapia, Salvador Brau y Ramón Méndez Quiñones. El teatro de este último, a nuestro juicio, es lo más representativo que tenemos: Recoge como ningún otro la tradición iniciada por Alonso, y dramatiza con entusiasmo y preocupación las costumbres, los modos de vida y hábitos de nuestros campesinos.
Méndez Quiñones se destaca como el mejor intérprete denuestro jíbaro con este género.
A mediados del Siglo XIX nuestro teatro va cambiando, cobrando ambiente local y observándose algún desenvolvimiento en su desarrollo. Las producciones del tema del honor eran de muy escasa originalidad aunque la tendencia era el dar solución satisfactoria al problema de la honra.
Las obras de amor, a pesar de la fuerte tradición española, se apartaban del teatroromántico europeo y del español. Se observa también en los dramas de esta época unas grandes ansias de libertad, exaltación del heroísmo y una tendencia a alejarse de los temas nacionales. El padre de nuestro teatro lo es Alejandro Tapia, la figura más alta de la dramaturgia puertorriqueña. Ramón Méndez Quiñones es el creador del jíbaro como tipo escénico.
Más, al irrumpir el Siglo XX nuestro teatro seidentifica por un visible estancamiento. Sin embargo, un destacado autor como lo es Wilfredo Braschi, "ve gestarse un teatro autóctono, si bien dentro de un pueblo de herencia hispánica y de promociones formadas en Europa." Hacia 1939 Emilio S. Belaval nos dice: "Tendremos que unirnos para crear un teatro puertorriqueño, un gran teatro nuestro donde todo nos pertenezca: el tema, el actor, losmotivos decorativos, las ideas y la estática." Meses más adelante la conciencia histórica logra constituir la sociedad dramática Areyto, que monta cuatro obras de autores puertorriqueños en el término de siete meses.
Areyto es símbolo de un despertar de nuestra conciencia teatral; es el momento de obras que marcan importantes hitos como, Esta noche juega el jóker, de Fernando Sierra Berdecía, Elclamor de los surcos y Tiempo muerto de Manuel Méndez Ballester y Mi señoría, de Luís Rechani Agrait.
Naturalmente, Areyto no surge por generación espontánea. Ha existido una voluntad de proyectar en la escena plástica, el gesto y la voz de nuestro pueblo. Así lo revelan: El grito de Lares de Luis Llorens Torres y Juan Ponce de León de Carlos N. Carreras y José Ramírez Santibañez, ambos...