Deseando amar

DESEANDO AMAR

Ficha técnica
Título original: Fa yeung nin wa (In the Mood for Love)
Año: 2000
Duración: 95 min.
País: Hong Kong
Director: Wong Kar-Wai
Guión: Wong Kar-Wai
Música:Michael Galasso
Fotografía:Christopher Doyle, Mark Li Ping-Bing
Reparto:Tony Leung Chiu Wai, Maggie Cheung, Ah Ping, Rebecca Pan, Liu Chum, Siu Ping-Lam, Chin Chi-Ang, Chan Man-Lui, Koo Kam-Wah, Yu Hsien, ChowPo-Chun
Productora:Coproducción Hong Kong-Francia; Block 2 Pictures Inc. / Paradis Films present a Jet Tone Production

Análisis
Sinopsis:Hong Kong, 1962. Chow, redactor jefe de un diario local, se muda con su mujer a un edificio habitado principalmente por gentes de Shanghai. Allí conoce a Li-zhen, una joven que acaba de instalarse en el mismo edificio con su esposo. Ella es secretaria deuna empresa de exportación y su marido está continuamente de viaje de negocios. Como la mujer de Chow también está casi siempre fuera de casa, Li-zhen y Chow pasan cada vez más tiempo juntos y se hacen muy amigos. Un día, ambos descubrirán que sus respectivos cónyuges los están traicionando.
Tema principal: El amor
Tema secundario: La infidelidad
Género: Romance. Drama
Público objetivo:Adulto

Elementos técnicos
Escenografía: Utilizan los mismos escenarios para desarrollar la trama entre ambos personajes. No se centra en la ciudad que se desenvuelven los protagonistas, sino cómo va transformándose su relación en esos respectivos espacios. Espacios cerrados para intimar en sus encuentros; la casa de los vecinos, las habitaciones, el callejón, el pasillo, las oficinas… a excepciónde la escena de Chow Mo-Wan (Tony Leung) en Camboya. Doyle afirma que "El espacio es básico, la plataforma básica con la cual se construye la película”.
Atrezzo: Estética decadente que sirve para acentuar los sentimientos de los personajes y que contrastan con el vestuario de la protagonista lleno de colorido y de una belleza y una perfección estética impecable.
Iluminación: En interioresaprovecharon las lámparas como luz principal, una fuente luminosa cuyo efecto recae sobre los actores en luz cenital. Les permite así, aislarlos de cualquier acción transcurrida en segundo plano. Lo más característico de la iluminación tanto en interiores como en exteriores es la escasa luz de relleno en muchas de las escenas e incluso la falta de luz sobre los protagonistas. Hay que matizar, sobre la“falta de luz”. “Falta de luz” no es sinónimo de “sin luz”. A los actores se les ve, pero mínimamente. Kar-Wai, quiso centrarse en la expresión visual a través del movimiento de las miradas y el cuerpo en general. Incluso el haz luminoso en algunos aspectos se reúne en los gestos, como el encender un cigarrillo o deslizar la mano suavemente sobre el brazo.

Música: Como en muchos melodramas, lamúsica también es preponderante y está puesta al servicio de la búsqueda de la emoción complementaria a la imagen. Además, en este caso, la canción principal dota de unidad y continuidad al film. Dicho tema es un vals de Yumeji. Acompaña a los protagonistas en ocho ocasiones. Y tiene esa función de remarcar la aflicción y el drama interior de los dos enamorados. La melancolía de los personajes seconsigue mediante el uso de planos largos y estáticos que provocan un ritmo fílmico lento. El efecto aumenta si se le añade un tema musical cíclico y repetitivo. La banda sonora incluye también algunos temas que recrean los años 60 y canciones habituales en las emisiones radiofónicas de la época. Encontramos un eco de la música popular de los años 30 y 40. Sería el caso de los temas diegéticos (dentrode la historia), como por ejemplo Floreciendo, que Chow le dedica a Su por la radio. Por otra parte, son más que destacables los boleros de Nat King Cole cantados en castellano como Aquellos ojos verdes o Quizás. Estas canciones llegaban a Hong Kong a través de la excolonia española de Filipinas.

Recursos cinematográficos: La estructura de la película es diacrónica ya que se cuenta una...