Dialnet HoracioQuirogaEscritorDeVanguardia 4794341

Horacio Quiroga,
escritor de vanguardia

Guillermo García
Universidad Nacional de Lomas de Zamora - Argentina
[ ggarciart@yahoo.com.ar ]

Resumen: Se indica en este trabajo la presencia en textos sobresalientes de
Horacio Quiroga –los reunidos en Los desterrados de 1926– de procedimientos
propios del relato cinematográfico amalgamados a concepciones no unitarias
del sujeto. La adopción de esosmodos de representación acerca a este autor
a tendencias de neto corte vanguardista, reubicándolo así en el campo
literario rioplatense de la tercera década del siglo XX.
Palabras claves: temporalidad - cinematografía - vanguardias - sujeto.
Keywords: time - film-making - avant-garde - subject.

S

—I—

in pretender registrar las múltiples definiciones a las
que pueda dar lugar, la noción devanguardia sugiere
la acción incesante de un cúmulo de maneras, plena
y concientemente asumidas por parte del sujeto de la
enunciación estética, orientadas al replanteo y la trasgresión. Por lo demás, y
en lo que compete a situar históricamente esa forma definida de representación
artística, las citadas actitudes devendrían ininteligibles de no ser puestas en
relación con las tendencias impresionistasdominantes a finales del siglo XIX
(Hauser 1969: 402 y ss.). El inusitado ‘modo de ver’ propio del impresionismo,
en efecto, constituye uno de los nexos necesarios para arribar a las vanguardias
al postular un tipo de obra fundada en tendencias analíticas en vez de sintéticas, tal como había perseguido el arte anterior hasta ese momento (406). La
consiguiente renuncia a cualquier ilusión de realidadconduce necesariamente
a una concepción de lo real como algo imperfecto (468), lo que equivale a la
transformación de la imagen natural en un proceso abierto, inacabado.
El acento se pone ahora sobre la simultaneidad de los contenidos de conciencia, la inmanencia del pasado en el presente, el constante fluir juntos
de los diferentes períodos de tiempo, la fluidez amorfa de la experiencia

X.10(diciembre 2006) ISSN 0329-3807 |

Horacio Quiroga, escritor de vanguardia: 113-126

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interna, la infinitud de la corriente temporal en la cual es transportada el
alma, la relatividad de espacio y tiempo, es decir, la imposibilidad de diferenciar y definir los medios en que el sujeto se mueve (478).

Resulta indudable que en la base de estos cambios late un concepto de la
temporalidad hastaentonces inédito. Arnold Hauser resume admirablemente
esta “nueva concepción del tiempo”, cuyo “elemento básico es la simultaneidad” y en la que
… convergen casi todas las hebras del tejido que forman la materia del arte
moderno: el abandono del argumento, del motivo artístico, la eliminación
del héroe, el prescindir de la psicología, el “método automático de escribir”
y, sobre todo, el montajetécnico y la mezcla de formas espaciales y temporales del cine (478).

Marca de indudable peso en la reelaboración de discursos que propusieron
las vanguardias, los procedimientos constructivos que dicta la gramática del
filme habrían de configurar, pues, una tentación por momentos inevitable
para los mayores narradores del siglo XX. De tal suerte, diversas técnicas de
fragmentación y discontinuidadoperadas sobre el cuerpo de la diégesis llegan a
adquirir estatuto de artificios esenciales. Y la práctica narrativa no pocas veces
echaría mano de ellas en un intento sostenido por socavar la unidad propia del
modelo realista hasta entonces dominante.

— II —
En el Río de la Plata será la producción de Horacio Quiroga una de las
primeras en ensayar esos novedosos cruces discursivos. El salteño fueun ferviente espectador cinematográfico y uno de los críticos pioneros del nuevo arte.
Su colaboración inicial en este campo data del 13 de septiembre de 1918 en
la revista El Hogar (N° 467). Se trata de “Jorge Walsh”, pormenorizada nota
claramente orientada al mercado femenino de la recién conformada clase media
 Si bien los conceptos acerca del tiempo desarrollados por el filósofo francés...