Direccion I Final - Carrera Cine. CIC Arg

Dirección I

El Film Como representación visual y sonora (Aumont)
El Espacio fílmico
El film está constituido por fotogramas. Son imágenes planas y delimitadas por un cuadro, estas dos características representan los rasgos fundamentales de la representación fílmica.
El cuadro tiene el ancho de la película-soporte y las dimensiones de la ventanilla de la cámara, el conjunto de estas dos defineel formato del film. el formato estándar es de 35mm de ancho y una relación 4/3.
El campo es la porción de espacio imaginario contenida en el interior del cuadro.
Olvidemos que mas allá del cuadro no hay imagen. El campo se percibe habitualmente como la única parte visible de un espacio más amplio que existe a su alrededor. Bazin clasifica el cuadro como una “ventana abierta al mundo”, te deja verun fragmento de mundo. El espacio invisible que prolonga lo visible es el fuera-campo, que es el conjunto de elementos que, aun no estando incluidos en el campo, le son asignados imaginariamente, por el espectador, a través de cualquier medio. Las entradas en campo y las salidas de campo no están restringidas a sus lados, sino que pueden situarse axialmente, en profundidad con respecto a él. Haydiversas interpelaciones directas del fuera-campo por un elemento del campo, ej miradas fuera de campo. Tmb hay personajes que mantienen una parte fuera del cuadro, ej un encuadre de aproximación a un personaje.
Campo y fuera-campo pertenecen ambos a un mismo espacio imaginario perfectamente homogéneo, que denominamos espacio fílmico o escena fílmica. Esta escena fílmica son los rasgos visuales,los sonidos en y fuera de campo, esta homogeneidad sonora es uno de los grandes factores de unificación del espacio fílmico en su totalidad.
Todas estas consideraciones sobre el espacio fílmico solo tienen sentido en el cine narrativo y representación, es decir, películas q cuentan una historia y la sitúan en un cierto universo imaginario que materializan al representarlo.
Los films representativos(documentales) fueron muy criticados, x la idea de “ventana abierta al mundo” y x mostrar el universo ficticio del cine como si fuera real. Bonitzer propone la idea de un fuera-campo anti-clásico, heterogéneo al campo y q podría definirse como el espacio de producción. Pero ahora se dice q este espacio de la producción es el fuera de cuadro.

Técnicas de profundidad
Hay dos técnicas esencialmenteutilizadas:
La perspectiva: “el arte de representar los objetos sobre una superficie plana, de manera que esta representación parezca a la percepción visual que se puede tener de los objetos mismos. La perspectiva artificialis o monocular tiene un carácter automático q da lugar a construcciones geométricas simples, q se pueden materializar en aparatos diversos; copia la visión del ojo humano;instituye un punto de vista.
La perspectiva incluye en la imagen una señal de que está organizada por y para un ojo colocado delante de ella. La representación fílmica supone un sujeto que la mira, a cuyo ojo se asigna un lugar privilegiado.
La profundidad de campo: se puede modificar haciendo variar la focal del objetivo (+pdc=-focal) o la abertura del diafragma (+pdc=-diafragma), y se define como laprofundidad de la zona d nitidez.
Lo objetivos situados algo más lejos o más cerca tendrán una imagen menos nítida. Lo que se define como profundidad de campo es la distancia, medida según el eje del objetivo, entre el punto más cercano y la más alejada q permite una imagen nítida.
La profundidad de campo es un importante medio auxiliar de la institución del artificio de profundidad; si esgrande, el escalonamiento de los objetos sobre el eje vistos nítidamente vendrá a reforzar la percepción de efecto perspectivo; si es pequeña, sus mismos límites manifestaran la “profundidad” de la imagen.
Durante el periodo del fin del mudo y el principio del sonoro, la pdc desapareció de la pantalla. La utilización masiva y ostensible en ciertas películas del ’40 se tomo como un redescubrimientos....