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Cuadernos de Filología Italiana
2001, n.o 8: 185-206

ISSN: 1133-9527

«Uccidiamo il chiaro di luna»*
Teresa LOSADA LINIERS
Universidad Complutense de Madrid

RESUMEN
En el momento en el que el Futurismo se desarrolla como movimiento independiente, se mueven también en distintos campos artísticos unas tendencias que darán lugar al arte contemporáneo, al nuevo modo de concebir el baile,la música, la pintura y la
literatura, no como producciones aisladas unas de otras sino como distintas manifestaciones artísticas que puedan dar lugar a la obra de arte total.
Palabra clave: Marinetti.

ABSTRACT
As the Futurism developed as an independent movement, different trends of other
artistic areas moved into what would be contemporary art. That new way to understand
performing arts,music, painting and literature: not as isolated productions, but as
multiple expressions of a one, total, masterpiece.
Keyword: Marinetti.

El siglo XX acabó con las razones que habían impedido que Italia participase en el desarrollo del arte moderno. Entre 1910 y 1919 se produjeron movimientos significativos pero de corto alcance que no tuvieron la fuerza necesaria para extenderse a todaslas ramas del arte; no tuvieron lo que en Francia se
llamó el Esprit nouveau de Ozenfant 1 y Jeanneret entre los años 1920 y 1925.
* Las citas de los distintos manifiestos de Marinetti sobre el teatro, excepto las que se especifican,
son de AA.VV., Marinetti e il futurismo, (1973). Antologia a cura di L. De Maria, Verona, Mondadori.
1
«La pureza no es lo acompasado (lo armónico). Esta pureza,según yo la entiendo, es el máximo

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Teresa Losada Liniers

«Uccidiamo il chiaro di luna»

Sin embargo, la exposición universal de París del año 1925 determinó un
cambio en la estética de la escenografía teatral así como la intervención de autores literarios, pintores y escultores en la ejecución de estos montajes desde el
punto de vista teórico y práctico. Hay que recordar tambiénque ese año 1925 es
la fecha en la que empiezan a conservarse los testimonios del teatro futurista y
es, al mismo tiempo, la fecha en la que triunfa definitivamente el arte «liberty» y el gusto «belle époque» y determina el inicio de su deterioro y posterior abandono por parte de los «intelectuales» que no deseaban tener una afinidad excesiva con determinados gustos populares. En los quince añossiguientes se suceden y amontonan diversas tendencias en un horizonte creativo cada vez más amplio y con una gran fuerza vital que se prolonga hasta el
año 1930, un año en el que ya han cambiado los gustos y los intereses y, por supuesto, las personas y las instituciones, dando paso a una nueva fase en la
que las reglas sustituyen, o al menos parecen sustituir, a la investigación y a laexperimentación 2.
Cuando hablamos de futuristas, dadaístas o constuctivistas no es fácil separar la producción literaria de la producción artística. Las generaciones
del primer futurismo, es decir, Balla, Depero o Prampolini llevaron a la escena las investigaciones y descubrimientos realizados en el campo pictórico 3
que tuvo esas consecuencias de ruptura con la tradición que nos son bien conocidas.El elemento más perturbador del futurismo es su cercanía en el tiempo
con lo que consideramos teatro tradicional, en su doble componente espaciotemporal, una regla que los futuristas han transgredido en sus manifiestos y que
algunos grupos teatrales del momento utilizan como arma contra una ideología
de poder que ofrece la obra de teatro como un producto para el consumo, olvidando suprincipal característica de obra de arte plástica y literaria. Habría
que mencionar también su componente musical, aunque las características del
espectáculo actual invadido por el rock, la televisión, los videotapes, etc. insertados en la obra teatral, de la que, a veces, son el soporte y otras el lenguaje
de la comunicación tout court lo hacen innecesario. La música interacciona con
los elemento...