Ecología Acústica

ECOLOGIA ACUSTICA Y ARTE SONORO
Por Jorge Gómez
A comienzos de los años 70 el compositor canadiense R. Murray Schafer acuñó el
término Ecología Sonora para describir es estudio de la relación que existe entre el
sonido, el ambiente y los seres humanos. En su libro de 1977 “The Soundscape”
documentó el efecto de varios ambientes sonoros o paisajes sonoros, tanto urbanos
como rurales enellos, el efecto de los sonidos humanos en ambientes naturales, el
“derecho a la tranquilidad” de las comunidades y las huellas sonoras presentes en
ambientes diversos. Una de las preocupaciones de la ECOLOGÍA ACÚSTICA es la
documentación y preservación de los paisajes sonoros, una faceta de la experiencia
humana generalmente pasada por alto en los documentos históricos. De hecho el
“testigosonoro” puede dar debida cuenta de su ambiente de una manera singular e
inefable por otros medios.
Diversos proyectos de investigación en diferentes países del globo han estudiado las
grabaciones ambientales de audio desde diferentes perspectivas científicas y
artísticas.
Estos incluyen por ejemplo, la creación de bases de datos de sonidos naturales
(Boyce y Goldor, 1994), el monitoreo acústicode la vida salvaje y de los parques
nacionales (Maher, Gregorio y Chen, 2005) y la investigación biológica del canto a dúo
de las aves (Mennil y Vehrencamp, 2008), por mencionar algunos.
Similarmente, el registro de sonidos con propósitos musicales, no es algo nuevo, el
compositor húngaro Bela Bartók ya registraba canciones de su nativa Hungría en
1904.
Sin embargo, la idea de grabar sonidospuramente ambientales y de usarlos como
base en la música y en el arte sonoro es más reciente. La artista sonora Hildegard
Westerkamp ha descrito el rol de un ecologista sonoro y la relación entre recolección
de sonidos de la siguiente manera:
“Pero también es importante recordar que el ímpetu inicial para el
reconocimiento del paisaje sonoro ha venido de los compositores y artistas
sonoros.Somos nosotros los que hacemos del trabajo y de la escucha de
sonido y composición estética del mismo nuestra profesión”

Trabajos como el de Pauline Oliveros que ha realizado notables investigaciones,
donde términos como “escucha profunda”, “meditación sónica” y reflexiones tan
notables como: “concéntrese en iniciar o detener un sonido en un instante particular” o
“salga a caminar denoche y hágalo tan silenciosamente que las suelas de sus zapatos
se conviertan en oídos” han sido características de su labor, que incluye la creación
fundación de nombre Escucha Profunda; con retiros anuales en diferentes localidades
de EE.UU. para explorar el paisaje sonoro.
También el de Judy Klein y sus investigaciones sobre el hábitat del lobo gris
norteamericano, que registra los sonidosproducidos por ellos; igualmente David Duna
y la propia Hildegard Westerkamp quienes representan de una manera similar la
combinación de documental acústico y la composición de arte sonoro manipulado o
no.
Podríamos nombrar al español Francisco López, Barry Truax, Chris Watson y muchos
más que tienen trabajos muy diferentes en este campo tan maravilloso de la creación
artística e investigacióndel sonido, que vincula al arte y la ciencia como un ejemplo de
la realidad de red sistémica entre varias disciplinas.
Murray Schafer desde sus comienzos investigativos, reunió a sociólogos. ecólogos y
compositores para explorar un nuevo campo de estudio: LA ECOLOGÍA ACÚSTICA.
Dirigió un equipo de técnicos de sonido con todos ellos elaboró el proyecto Vancouver
que focalizaba la atención ala invasión del ruido en las vías de esa ciudad portuaria
del Canadá, esas grabaciones fueron convertidas en composiciones, que nacieron de
paisajes sonoros naturales.
Los paisajes sonoros son la marca sonora de una región y los definen las personas
que residen en ellos y sus medios ambientes específicos. “Muchos de los sonidos de
tónica más exclusivos son producidos por los materiales...