Efecto Fuzz

Cuenta la historia que el primer 'fuzz' se utilizó de forma accidental en el año '61 en los estudios Quonset
Hut de Nashville. El guitarrista de estudio Grady Martin se disponía a grabar un solo con una Danelectro
para el tema "Don't Worry" de Marty Robbins cuando un canal de la mesa de grabación a válvulas empezó
a distorsionar. Lo normal hubiera sido parar la grabación y reparar la averíade la mesa, pero a alguien le
gustó el sonido y se grabó tal cual. El resultado fue el primer solo con 'fuzz' grabado en Nashville. Algo que
podía haber quedado en pura anécdota, iba a dar que hablar. Muchos artistas de la época que escucharon
aquel solo quisieron utilizar el efecto 'mágico' de aquellos afamados estudios. Pero claro, la avería ya
estaba reparada. Algunos clientes no se creíanla historia que les contaban en el estudio y pensaron que
reservaban aquel 'misterioso' efecto para los artistas del propio estudio de grabación. Harto de quejas, el
ingeniero del estudio Glen Snotty decidió reproducir aquel sonido con un circuito a transistores. Más tarde,
Glen le pasó el circuito a un amigo que trabajaba en Gibson y acabó convirtiéndose en el citado 'Maestro
Fuzz-Tone'(Maestro era una subsidiaria de CMI, la propietaria de Gibson en aquella época).
Robbie Krieger guitarrista de The Doors, Steve Howe de Yes o el afamado Keith Richards eran usuarios
habituales del Maestro Fuzz-Tone. También Billy Gibbons de ZZ Top era un fan absoluto de este pedal por
aquellos tiempos, hasta el punto de que hizo instalar el circuito de un Maestro Fuzz-Tone en el interior de
suFender Jaguar.
Muchos guitarristas han reivindicado a lo largo de la historia la utilización por vez primera de una distorsión
en alguna de sus grabaciones. Durante los años cincuenta los músicos se vieron obligados a buscar
constantemente diferentes trucos para obtener peculiares sonidos. Muchas veces llegaban a ellos por
casualidad y otras por un simple accidente fortuito, como la rotura delcono de un altavoz. El guitarrista Roy
Buchanan rajaba literalmente sus altavoces para obtener 'fuzz'. Link Wray, creador de clásicos
instrumentales de los sesenta como "Comanche" o "Rumble" y uno de los 'gurus' del sonido grunge actual,
dejó el altavoz de su amplificador Premier como un queso Gruyere, lleno de agujeros hechos con un simple
lápiz. Decía que todo valía con tal de obtener un'buen' sonido. El guitarrista Paul Burlison descubrió la
distorsión de forma accidental. Justo antes de empezar una sesión de estudio, se le cayó el amplificador al
suelo y no se dio cuenta de que una de las válvulas de potencia se había aflojado con el golpe, lo justo para
no funcionar. Le gustó el sonido distorsionado del amplificador funcionando con una sola válvula y lo utilizó
en lagrabación de dos de sus temas clásicos de 1956: "Train Kept A-Rollin" y "Honey Hush".
El guitarrista Reggie Young, una leyenda de los estudios de Nashville y Memphis, quitaba habitualmente
una de las válvulas de la etapa de potencia para distorsionar el sonido del amplificador. También utilizaba
técnicas como conectar la salida de altavoz de un amplificador a la entrada de otro para hacerlo saturar.Incluso llegó a utilizar un aparato a válvulas hecho en Canadá y llamado 'Herzog' que servía para saturar la
entrada de un amplificador de guitarra. Era algo más pequeño que un cabezal Fender y tan ruidoso que
tenía que utilizarlo con un pedal de volumen para evitar el ruido hasta el momento de hacerlo sonar.
Chet Atkins es otro de los guitarristas clásicos que reivindica haber utilizado un'overdrive' antes de la
grabación de "Don't Worry". A mediados de los años cincuenta un técnico electrónico le hizo un pequeño
previo a transistores, del tamaño de una cajetilla de tabaco, que utilizaba para saturar la entrada de su
amplificador a válvulas.
Como podéis observar, por aquellos entonces los músicos tenían que buscarse la vida para añadir algo de
originalidad y frescura a sus...