El Cine En Las Vanguardias

ÁREA ABIERTA Nº 26. JULIO 2010
Referencia: AA26.1007.132

“El cine en las vanguardias: esperanto visual de la Modernidad
AUTORA: Dra. Carolina FERNÁNDEZ CASTRILLO.
Universidad Complutense de Madrid. Università degli Studi di Roma “La Sapienza”

El cine en las vanguardias: esperanto visual de la Modernidad

Avant-garde Cinema: a Visual Esperanto of Modernity

AA26. 1007. 132

-1-FERNÁNDEZ CASTRILLO

El cine en las vanguardias

RESUMEN La incursión de los movimientos intelectuales de principios de siglo en el ámbito cinematográfico, estuvo marcada por el deseo de plasmar una nueva realidad en continua evolución. Como resultado se obtuvieron interesantes propuestas, intentos arriesgados y multitud de renuncias, programas ambiciosos y fracasos prácticos, algunosresultados excelentes y una amplia mayoría de ensayos frustrados. En este período se hallan buena parte de las claves que permiten leer la evolución posterior del cine como síntesis de las disciplinas anteriores y vehículo de expresión de una nueva sensibilidad. Palabras clave: vanguardia, cine, experimental, síntesis, crisis, Modernidad. ABSTRACT At the beginning of the 20th century, the presence ofintellectual movements in cinematography was due to the desire of showing a new reality in evolution. That initiative resulted in interesting proposals, brave attempts and multiple renounces, ambitious programmes and practical failures, some excellent results and a great majority of frustrated trials. In that period, we found many of the key factors to understand the subsequent evolution of cinema assynthesis of the previous disciplines and expression of a new sensitivity. Key words: avant-garde, cinema, experimental, synthesis, crisis, Modernity.

AA26. 1007.132

-2-

FERNÁNDEZ CASTRILLO

El cine en las vanguardias

Vanguardia y cine
De entre todas las expresiones artísticas presentes en las primeras vanguardias, probablemente el cine sea el medio que haya reunido un mayor númerode ejemplos en la experimentación de las innovaciones técnicas en relación al arte. René Clair en 1927 llegó a plantear que “la vanguardia es el cine”. En los estudios de historia y estética del cine, la definición de “vanguardia” ha sido desde siempre una cuestión controvertida, su periodización y categorización ha originado una larga serie de debates. Antonio Costa prefiere hablar de lainteracción entre el cine y las distintas vanguardias, que tratar directamente el cine de vanguardia (Costa, 1985: 58). De este modo establece una clara distinción entre los dos fenómenos: el cine y la vanguardia. Sin embargo, parece más acertada la postura del teórico François Albera, que diferencia entre “vanguardia en el cine”, como el impacto provocado por el nuevo medio en los ambientes artísticosde principios de siglo, y “cine de vanguardia”, como el cine originado por unos determinados factores políticos, estéticos y sociales1. Al igual que Dominique Noguez, Jean Mitry propone otro interesante acercamiento a la realidad cinematográfica de principios de siglo, indicando que todas las películas que entre 1910-1920 hayan contribuido al descubrimiento de sus nuevos medios, pueden considerarseexperimentales. Por film experimental, entiende todo producto cinematográfico cuyo mensaje sea autoreflexivo y llame la atención sobre su propia estructura. Como vemos, la propuesta de Mitry supera la idea de que sólo se puede hablar de cine experimental una vez superados los años treinta2. Desde los inicios del cine ya se vislumbran posiciones opuestas, marcadas por un fuerte experimentalismo enbusca de las características inherentes al nuevo medio, en oposición a la concepción del cine como continuación del teatro.
1

Alberto Abruzzese cree que “Sostanzialmente, il meccanismo dell’avanguardia non è riproducibile nel cinema come organizzazione produttiva. È semplicemente riproducibile dal cinema. Cioè l‟avanguardia si da come conflitto tra egemonia del lavoro intellettuale e...