Principales modalidades del cine experimental y de vanguardia

Principales modalidades del cine experimental y de vanguardia | | |

escrito por Redacción de Miradas    |
Nos pareció útil abordar, aunque fuera sucintamente, las principales tendencias artísticas que han tributado, en tanto que modalidades vanguardistas, al campo de lo cinematográfico, desde sus albores hasta ahora. Nótese la frecuencia con que tales corrientes se interpenetran ysuperponen, razón por la cual gran cantidad de autores y obras clasifican al unísono en varias de estas modalidades, o cómo rozan y colindan con otro tipo de categorías como el cine de autor, de propaganda política, erótico, o simplemente el cine industrial con altos niveles de creatividad, lo cual consigue instaurar cierta renovación parcial de los códigos comunicacionales al uso.Futurismo : En elManifiesto futurista de 1916 se percibe la propuesta de crear un nuevo tipo de cine, diferente al de aquellos años, extremadamente parecido al teatro y su relato obligatorio. Dice el Manifiesto: “el cine, en tanto arte autónomo y esencialmente visual, debe asumir la evolución de la pintura, apartarse de la realidad, del registro fotográfico de lo solemne o lo gracioso. Debe ser anti-gracioso, deforme,impresionista, sintético y dinámico.” Este primer manifiesto futurista era un canto a las máquinas modernistas, de las cuales el cinematógrafo era un ejemplo privilegiado.Fueron los creadores futuristas, principalmente los italianos Giacomo Balla y Humberto Boccioni, quienes emplearon por primera vez técnicas derivadas de la fotografía y del propio cine para crear efectos dinámicos. Varios de losfilmes influidos por esta corriente desarrollaron el montaje por analogía, simultáneo y de compenetración intelectual entre los planos, método formal que encontraría eco de inmediato en maestros soviéticos como Dziga Vertov y Lev Kuleshov, quienes le abrieron el camino a Eisenstein y luego a la nueva ola. El empeño futurista de ilustrar la música con imágenes más o menos abstractas deriva,precisamente, en la variante del cine abstracto francés y alemán inmediatamente posterior, y también hace posible Fantasía (Walt Disney), algunos cortos de Norman MacLaren y ciertas secuencias de Dancer in the Dark , mientras la equivalencia cromática y lineal entre objetos y atmósferas, que el futurismo buscaba revelar, reaparece en algunas películas y secuencias de filmes dirigidos por Marcel L´Herbier, en los créditos diseñados por Saul Bass y en algunos títulos de Orson Welles, Alain Resnais y Peter Greenaway, entre otros. El principal hallazgo del futurismo: la descomposición temporal y espacial, asumida mucho más tarde por las subsiguientes vanguardias e incluso por el cine industrial.Cine abstracto, cine absoluto y cine puro : Se refiere a los filmes que se comunican solo a través de laexpresión visual, mediante el empleo de líneas, patrones, formas y construcciones geométricas no representacionales, movidas por el intento de producir en el espectador un impacto más sicológico que consciente. El término de filme absoluto fue aplicado por primera vez a los cortometrajes abstractos de Viking Eggeling ( Symphonie Diagonale , 1924) y Hans Richter ( Rhythmus 21 , 1921), pintores yanimadores alemanes que comenzaron a filmar líneas y figuras geométricas a principios de los años veinte. A partir de este momento se confunden las denominaciones de cine abstracto y cine absoluto, pues ambas se lían cuando denominan a filmes que escamoteaban el valor de representación de la imagen y se relacionaban con la plástica abstracta, en contraste con la anterior figuración. Los filmesverdaderamente abstractos por lo regular no se refieren a ninguna realidad concreta, aunque puedan emplear objetos y acciones reales. El cine abstracto se ha relacionado estrechamente con ciertas modalidades de la animación, quizás porque el trazo y las manchas que conforman todo dibujo animado están relacionados con la intención primigenia de toda abstracción. En los años ochenta y noventa, los...