El demonio y la carne

ANÁLISIS DE EL DEMONIO Y LA CARNE
Historia del cine y otros medios audiovisuales I

INTRODUCCIÓN:
El Demonio y la Carne ( Flesh and the Devil) es un film realizado por Clarence Brown (1890-1987) Rodada en los MGM Studios (Culver City, CA), adapta la novela "The Endying Past" (1906), de Hermann Sudermann ("Amanecer"), según guión de Benjamin Glazer y de sus colaboradores Hanns Kräly y FredericaSabor (no acreditados). Producida por Irwing Thalberg para la MGM,
La acción se desarrolla en un lugar de la campiña bávara, en las proximidades de Munich, a finales del XIX, como en la novela en la que se inspira. Narra la historia de amistad de Leo von Harden( John Gilbert) y Ulrich von Eltz ( Lars Hanson), dos amigos de la infancia y juventud que verán su amistad amenazada por la aparicion deFelicitas von Harden.
A traves del analisis de varias secuencias, cada una desde un enfoque distinto aunque con putnos en comun, se intentara poner de manifiesto las principales caracteristicas del cine clasico americano, la construccion del papel de la mujer en el Hollywood dorado y la utilidad del espacio como herramienta moralizadora.

LA MUJER ADÚLTERA(DA):
La secuencia se inicia con unfundido en negro que dota a la escena la elegancia e intimidad que una condesa y su amante requieren. Como se ha señalado antes se juega mucho con los planos, primeros y medios para enfatizar acciones y generales para situar al espectador. Una vez situado este se dan saltos directos que enfatizan el drama de la escena. Interior de una alcoba con ricamente decorada. En un ambiente intimista sepresentan a Felicitas, recostada un diván, y a Leo a los pies de su amante reclinado sobre el mueble. Leo se fuma un cigarrillo mientras Felicitas de acaricia el pelo. El Conde von Rhaden llega a casa y ve la figura de de Leo en la ventana desde la calle. Mientras, en el interior Leo promete amor eterno y Felicitas y sellan la promesa con intercambiando sus anillos. El conde entra en la alcobasorprendiendo a los amantes en un apasionado beso. Felicitas desvela entonces que esta casada. El conde reta a Leo y este acepta.
La figura de la mujer tiene un papel fundamental a lo largo de todo el filme. Desde un punto de vista psicoanalítico se pueden distinguir dos placeres producidos por el cine: el placer de mirar en si mismo y el placer de ser visto. La escoptofilia nace del placer de usar a otrapersona como objeto de la excitación sexual. El hombre se erige como sujeto activo en la acción de mirar, controla la narración, proyectando sus fantasías sobre la mujer, y controla también la mirada del espectador, que se siente identificado con él a través del narcisismo y el desarrollo del ego. La mujer, sujeto pasivo de la mirada, es el sujeto escoptofilico, padece de una ser-miraa-idad,representa y sostiene el deseo del hombre. Esto se debe a la amenaza de castración que para el hombre supone la mujer. Tiene dos soluciones o la reparación del trauma, investigándola, en un acto voyeur con tintes sádicos en cuanto a la obtención de placer al probar la culpabilidad de esta; o bien el rechazo total de la castración. Tal rechazo supone la conversión de la mujer en un fetiche, alhacerla objeto satisfactorio en si mismo desaparece el peligro. La focalización del erotismo en la mirada permite que el fetiche pueda exigir fuera del plano lineal, mientras que el sadismo exige una historia, desarrollada en tiempo lineal, para probar la culpabilidad y forzar un cambio en la otra persona, la mujer.
Fetichismo y sadismo se desarrollan a lo largo de toda la película. Felicitas sealza como objeto placentero en si. Esto se lograra a través de planos cortos, primeros planos y planos detalle de su mirada, la mirada de la Garbo. Al limitar el cuerpo, se anula la perspectiva renacentista, se trae a una superficie plana convirtiendo la parte delimitada en un recortable o icono. La condesa Rhaden expone su cuerpo en el diván como una odalisca o maja vestida cargada de tal...