El Discurso FemEnino a Trasluz, Una Crítica a La Crítica Literaria En México

El discurso femenino a trasluz, una crítica a la crítica literaria en México
Coral Bracho y la crítica literaria a la poesía escrita por mujeres

Dra. Silvia Quezada
Universidad de Guadalajara

La opinión acerca de una obra literaria se consigue por tres vías principales. La primera es la lectura directa, hecho irrefutable que lleva al lector a recomendar a sus amigos eltexto si este le ha resultado provocador. José Vasconcelos decía que a los buenos libros era preferible leerlos de pie, debido a la exaltación que a nuestro intelecto y a nuestra emoción dictaban. ¿Cómo podría leerse sentado un libro que nos conmociona?
La segunda vía para conocer un libro es a través de la reseña. Un texto bien logrado habrá de incitarnos a comprar el volumen, porque hemosencontrado puntos de interés que nos hacen ir al encuentro de la página, en búsqueda de la consumación del placer anunciado.
El tercer camino es el del ensayo crítico. ¿Para qué existe la crítica literaria, si no es para allanarle el camino al lector potencial? Clarificar al libro, abrirle ventanas para que el aire del entendimiento circule por entre los renglones, ubicar la escritura,definirla, compararla, nombrar sus distinciones, apuntar los hallazgos particulares y si lo vale, dejar dicha la aportación que tal o cual libro da a la literatura.
Ser crítico literario es un reto constante. Hay que leer mucho y de todo. El mayor riesgo es el prefabricar esquemas de trabajo. Esqueletos estructurales para salir del paso. La redacción de reseñas, solapas e incluso ensayos entorno a la escritura hecha por mujeres es un asunto poco serio para un buen número de analistas. Pareciera que el campo semántico o el diccionario de ideas afines se redujeran a las voces del amor, la pasión o las vivencias. No importa si las autoras escriben teatro, narrativa o poesía. Es un fenómeno extraño: todas son catalogadas como emotivas, autobiograficas, sensibles, y un sinfín de adjetivosque no particularizan la obra.
El propósito no es repetir aquí esas inexactitudes, sino revisar un caso en particular. Para eso nos valemos del único libro existente que intenta estudiar, de manera abarcadora una centuria: La Literatura Mexicana del siglo XX, en concreto a la parte critica firmada por Christopher Domínguez, quien realiza en el capitulo “Poesía contemporánea de México” unacercamiento a los autores nacidos a partir de la década de los anos cuarenta.
Destaca en primer término a Elsa Cross (1946), seguida por Elisa Ramírez Castañeda (1447) en quienes cree advertir una afinidad por la temática del paisaje. De Cross dice: “Su poesía es intensamente narrativa sin olvidar la fuerza de esas imágenes que una naturaleza revelada le ofrece” Para Elisa Ramírez tiene palabrassimilares: “sus versos secos y precisos buscan, en el paisaje mexicano o mexicanista, una manera coloquial de eternizar lo que parece perdido para siempre” No en balde su libro evoca una letanía infantil, la de Quieres que te lo cuente otra vez? La tercera voz poética surgida de mujer es la de Silvia Tomasa Rivera (1956) quien “descubre al lector la naturaleza primigenia de su origen. En algunos deesos breves poemas sobre su infancia en el campo logra notables evocaciones” .
El asunto comienza a sentirse extraño cuando se acerca a la cuarta poeta de entre las siete que toca, Gloria Gervitz (1943) de quien escribe ” una poesía narrativa, muchas veces prosaica, cuyo asunto es la búsqueda de la memoria […] de la infancia” . La escritora Coral Bracho (1951) es saludada con un elogiomayestático, al escribirse que “pocos viajes de nuestra poesía han sido tan profundos como el emprendido por ella” sin que sea deslindada de las voces que encuentran en el cosmos la “revelación poética enunciada. Para Carmen Boullosa (1954), hay también el adjetivo de lo “infantil” en la perfidia de la niña-mujer de sus versos, y para Verónica Volkow (1955) la recurrencia del termino “paisaje”...