El Estudio Del Punto De Vista En El Cine: Una Propuesta
Páginas: 88 (21989 palabras)
Publicado: 30 de agosto de 2011
EL ESTUDIO DEL PUNTO DE VISTA EN EL CINE: UNA PROPUESTA
"Il y a les yeux de l'ame, et il y a
ceux du corps. Les uns et les autres
sont subjectifs".
Christian Metz
Presentación.
Casi siempre la interpretación feliz dentro de una teoría corre
la suerte de constituirse, en lo sucesivo, en visión exclusiva
(y excluyente) de los términos y los problemas que la hacen
aparecer. Hay,como se sabe, una suerte de perspectiva que se
impone como referencia y cualquier movimiento posterior del
pensamiento se hace prisionero de las restricciones y los
alcances de la interpretación. Esta es la suerte que ha merecido
el concepto de focalización debido a Gérard Genette, pivote en
relación al cual se ancla la mayor parte de los trabajos en torno
al problema del punto de vista yde la perspectiva narrativa.
Digámoslo metafóricamente: hay una focalización previa (y a lo
mejor inconsciente de sí misma) del problema de la focalización
narrativa. Miramos el problema de la focalización a través de la
focalización interna de Gérard Genette, lo que es mucho, pero
tal vez no es suficiente.
El concepto standard de focalización, no obstante, se ha mostrado
bastantedébil a la hora de soportar la prueba del análisis
concreto y en su devenir reciente ha estado expuesto a un buen
número de críticas y revisiones, sobre todo dentro del ámbito de
su aplicación al análisis de los films(1)1. Sin abundar en los
reparos adelantados por Marie-Claire Ropars(2)2, los deslindes de
Jacques Aumont (1983), las ya clásicas aportaciones de F. Jost
(1987), de André Gardies(1988) y las más recientes de Edward
Branigan (1992) (y de varias otras), nos limitaremos a formular
nuestra propia crítica de la tricotomía de Genette a partir de la
idea de que la debilidad de la tipología hay que buscarla en
algunos de sus presupuestos de fondo.
Antecedentes.
La problemática acerca del punto de vista narrativo(3)3, se
remonta al siglo pasado y en sus orígenes sedescubre una
inquietud de naturaleza técnica: aquella que se refiere a la
objetividad en la novela moderna. Françoise Van Rossum-Guyon
hace un excelente resumen de estos antecedentes históricos que
cubren parte de las reflexiones de importantes estudiosos
germanos (Spielhagen, Friedemann, Stanzel), anglosajones
(Lubbock, Friedman, Booth) y franceses (Pouillon, Todorov) y quedesembocan en los estudios de Gérard Genette. El antecedente
particular del concepto de focalización, tal como lo asume
explícitamente en su trabajo el mismo Genette, lo constituye la
obra de Jean Pouillon (1946) Temps et récit, reinterpretada
previamente por Tzvetan Todorov (1966) y recogida por Genette
en su famosa "tipología de tres términos" que introduce los
conceptos de focalizacióncero, focalización interna y
focalización externa.
La tipología standard
La operación efectuada por Genette al instituir la mencionada
tipología parece haber sido simple: lo que, para Jean Pouillon
-según la interpretación de Tsvetan Todorov- constituye el
relato omnisciente o según "la visión por detrás" (expresado por
Todorov con la fórmula Narrador > Personaje), es denominado porGenette, focalización cero; la visión subjetiva a través de un
personaje o "visión con" (Narrador = Personaje) es rebautizada
focalización interna y la visión "alejada" o "visión desde
afuera" (Narrador < Personaje) es denominada focalización
externa. La focalización cero es, para Genette, la de la
narración clásica y equivale a la tradicional posición de
omnisciencia (la de un Balzac,por ejemplo, autor que narra los
acontecimientos desde un ver y un saber que lo "abarca todo").
La focalización interna es la que caracteriza la narrativa de un
Henry James, quien, a menudo, utiliza un personaje como "filtro"
informativo de lo que se narra. La focalización externa
corresponde a la narración literaria objetiva, paradigmáticamente
expuesta en relatos como en The Killers, de...
"Il y a les yeux de l'ame, et il y a
ceux du corps. Les uns et les autres
sont subjectifs".
Christian Metz
Presentación.
Casi siempre la interpretación feliz dentro de una teoría corre
la suerte de constituirse, en lo sucesivo, en visión exclusiva
(y excluyente) de los términos y los problemas que la hacen
aparecer. Hay,como se sabe, una suerte de perspectiva que se
impone como referencia y cualquier movimiento posterior del
pensamiento se hace prisionero de las restricciones y los
alcances de la interpretación. Esta es la suerte que ha merecido
el concepto de focalización debido a Gérard Genette, pivote en
relación al cual se ancla la mayor parte de los trabajos en torno
al problema del punto de vista yde la perspectiva narrativa.
Digámoslo metafóricamente: hay una focalización previa (y a lo
mejor inconsciente de sí misma) del problema de la focalización
narrativa. Miramos el problema de la focalización a través de la
focalización interna de Gérard Genette, lo que es mucho, pero
tal vez no es suficiente.
El concepto standard de focalización, no obstante, se ha mostrado
bastantedébil a la hora de soportar la prueba del análisis
concreto y en su devenir reciente ha estado expuesto a un buen
número de críticas y revisiones, sobre todo dentro del ámbito de
su aplicación al análisis de los films(1)1. Sin abundar en los
reparos adelantados por Marie-Claire Ropars(2)2, los deslindes de
Jacques Aumont (1983), las ya clásicas aportaciones de F. Jost
(1987), de André Gardies(1988) y las más recientes de Edward
Branigan (1992) (y de varias otras), nos limitaremos a formular
nuestra propia crítica de la tricotomía de Genette a partir de la
idea de que la debilidad de la tipología hay que buscarla en
algunos de sus presupuestos de fondo.
Antecedentes.
La problemática acerca del punto de vista narrativo(3)3, se
remonta al siglo pasado y en sus orígenes sedescubre una
inquietud de naturaleza técnica: aquella que se refiere a la
objetividad en la novela moderna. Françoise Van Rossum-Guyon
hace un excelente resumen de estos antecedentes históricos que
cubren parte de las reflexiones de importantes estudiosos
germanos (Spielhagen, Friedemann, Stanzel), anglosajones
(Lubbock, Friedman, Booth) y franceses (Pouillon, Todorov) y quedesembocan en los estudios de Gérard Genette. El antecedente
particular del concepto de focalización, tal como lo asume
explícitamente en su trabajo el mismo Genette, lo constituye la
obra de Jean Pouillon (1946) Temps et récit, reinterpretada
previamente por Tzvetan Todorov (1966) y recogida por Genette
en su famosa "tipología de tres términos" que introduce los
conceptos de focalizacióncero, focalización interna y
focalización externa.
La tipología standard
La operación efectuada por Genette al instituir la mencionada
tipología parece haber sido simple: lo que, para Jean Pouillon
-según la interpretación de Tsvetan Todorov- constituye el
relato omnisciente o según "la visión por detrás" (expresado por
Todorov con la fórmula Narrador > Personaje), es denominado porGenette, focalización cero; la visión subjetiva a través de un
personaje o "visión con" (Narrador = Personaje) es rebautizada
focalización interna y la visión "alejada" o "visión desde
afuera" (Narrador < Personaje) es denominada focalización
externa. La focalización cero es, para Genette, la de la
narración clásica y equivale a la tradicional posición de
omnisciencia (la de un Balzac,por ejemplo, autor que narra los
acontecimientos desde un ver y un saber que lo "abarca todo").
La focalización interna es la que caracteriza la narrativa de un
Henry James, quien, a menudo, utiliza un personaje como "filtro"
informativo de lo que se narra. La focalización externa
corresponde a la narración literaria objetiva, paradigmáticamente
expuesta en relatos como en The Killers, de...
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