ENSAYO LITERARIO (MARIO VARGAS LLOSA – LA TÍA JULIA Y EL ESCRIBIDOR)
Páginas: 5 (1007 palabras)
Publicado: 11 de agosto de 2015
“Año de la Diversificación Productiva y del Fortalecimiento de la Educación”
ÁREA: comunicación integral
TEMA: ENSAYO LITERARIO (MARIO VARGAS LLOSA – LA TIA JULIA Y EL ESCRIBIDOR)
Profesora: RUDBEKIA MAGDALENA PEREZ HONORIO
NOMBRES: GREYCY DAYANAAPELLIDOS: CUEVA CASIMIRO
GRADO: 5°
SECCIÓN: “B”
COLEGIO: I.E.P.S.M N° 0413
TOCACHE – 2015
Mario Vargas Llosa
"La tía Julia y el escribidor"
De todas las novelas de Mario Vargas Llosa, acaso “La tía Julia y el escribidor” (1977) es la que más intensamente explora el universo de relaciones entre la realidad y la ficción, entre la vida contingente yaquella imaginada y materializada en la escritura. Y este no es el único tema que distingue a una novela por mucho tiempo mal leída, condenada al baúl de las “obras menores”. “La tía Julia y el escribidor” aparece en un momento que ya no es el del apogeo del ‘boom’ ni el de la novela total –al que corresponden “La ciudad y los perros” (1963), “La Casa Verde” (1965) y “Conversación en La Catedral”(1969)–, sino el de la mirada hacia la cultura de masas, la performatividad y el espectáculo como materiales literarios, la incorporación del melodrama como elemento activo de la trama y, en un sentido bastante amplio, el de la continuación de la experimentación narrativa.
No se puede leer “La tía Julia y el escribidor”, pues, sin tener en cuenta a algunos de sus parientes cercanos en el contextolatinoamericano, como “El beso de la mujer araña” (1976) y “Pubis angelical” (1979), de Manuel Puig; “Maitreya” (1978), de Severo Sarduy; “La Habana para un infante difunto” (1979), de Guillermo Cabrera Infante y “La guaracha del macho Camacho” (1976), del puertorriqueño Luis Rafael Sánchez.
Los materiales de “La tía Julia y el escribidor” son diversos: por un lado, están los capítulos impares,conformados por los recuerdos de juventud de Marito, un joven periodista resuelto a convertirse, tarde o temprano, en un escritor de verdad; el relato de esa vocación va acompañado de la historia del romance con Julia, una pariente política con la cual se casa y finalmente viaja a Europa a cumplir el ansia vocacional; por último, la “biografía” de Pedro Camacho, autor de radioteatros que conmoveráa la ciudad con sus dramas, tan llenos de “casualidades necesarias” como de detalles truculentos, historias que irán cayendo progresivamente en un desorden incontrolable.
De otra parte, los capítulos pares contienen la versión, en formato narrado, de los radioteatros de Camacho, a cual más delirante que el anterior, al punto que los personajes de uno aparecen en otros, sus atributos se mezclan ylo mismo las tramas, en un concierto en el que al final el caos parece ser el principio ordenador. Esto, desde ya, plantea un claro contraste con la narración precisa y metódica de Varguitas, además de revelarnos la existencia de Pedro Camacho como columna vertebral de la propia imagen de Marito.
Marito admira la capacidad de trabajo de Camacho, la entrega total a su oficio, en fin su ética ydedicación fanática y devota a una actividad. En este aspecto, incluso, ambos se parecen. Marito recuerda que le robaba horas al sueño y al trabajo para leer y para escribir sus primeros cuentos, de los cuales solo logra publicar uno antes de abandonar el Perú. Marito se impresiona también con el éxito que alcanza Camacho, con su estrategia para ‘embrujar’ a la audiencia.
Camacho, por su parte, esrepresentado como un hombre grave, carente de humor, pero dotado de una gran fortaleza para el trabajo. Su biblioteca es escasísima y allí destaca un diccionario de citas célebres e incluso arguye que no lee para evitar ser influido en el estilo. “Intelectual a medias” lo llamará Marito, conservando solo la admiración por su entrega.
El resultado final de este contrapunto podría sintetizarse en el...
ÁREA: comunicación integral
TEMA: ENSAYO LITERARIO (MARIO VARGAS LLOSA – LA TIA JULIA Y EL ESCRIBIDOR)
Profesora: RUDBEKIA MAGDALENA PEREZ HONORIO
NOMBRES: GREYCY DAYANAAPELLIDOS: CUEVA CASIMIRO
GRADO: 5°
SECCIÓN: “B”
COLEGIO: I.E.P.S.M N° 0413
TOCACHE – 2015
Mario Vargas Llosa
"La tía Julia y el escribidor"
De todas las novelas de Mario Vargas Llosa, acaso “La tía Julia y el escribidor” (1977) es la que más intensamente explora el universo de relaciones entre la realidad y la ficción, entre la vida contingente yaquella imaginada y materializada en la escritura. Y este no es el único tema que distingue a una novela por mucho tiempo mal leída, condenada al baúl de las “obras menores”. “La tía Julia y el escribidor” aparece en un momento que ya no es el del apogeo del ‘boom’ ni el de la novela total –al que corresponden “La ciudad y los perros” (1963), “La Casa Verde” (1965) y “Conversación en La Catedral”(1969)–, sino el de la mirada hacia la cultura de masas, la performatividad y el espectáculo como materiales literarios, la incorporación del melodrama como elemento activo de la trama y, en un sentido bastante amplio, el de la continuación de la experimentación narrativa.
No se puede leer “La tía Julia y el escribidor”, pues, sin tener en cuenta a algunos de sus parientes cercanos en el contextolatinoamericano, como “El beso de la mujer araña” (1976) y “Pubis angelical” (1979), de Manuel Puig; “Maitreya” (1978), de Severo Sarduy; “La Habana para un infante difunto” (1979), de Guillermo Cabrera Infante y “La guaracha del macho Camacho” (1976), del puertorriqueño Luis Rafael Sánchez.
Los materiales de “La tía Julia y el escribidor” son diversos: por un lado, están los capítulos impares,conformados por los recuerdos de juventud de Marito, un joven periodista resuelto a convertirse, tarde o temprano, en un escritor de verdad; el relato de esa vocación va acompañado de la historia del romance con Julia, una pariente política con la cual se casa y finalmente viaja a Europa a cumplir el ansia vocacional; por último, la “biografía” de Pedro Camacho, autor de radioteatros que conmoveráa la ciudad con sus dramas, tan llenos de “casualidades necesarias” como de detalles truculentos, historias que irán cayendo progresivamente en un desorden incontrolable.
De otra parte, los capítulos pares contienen la versión, en formato narrado, de los radioteatros de Camacho, a cual más delirante que el anterior, al punto que los personajes de uno aparecen en otros, sus atributos se mezclan ylo mismo las tramas, en un concierto en el que al final el caos parece ser el principio ordenador. Esto, desde ya, plantea un claro contraste con la narración precisa y metódica de Varguitas, además de revelarnos la existencia de Pedro Camacho como columna vertebral de la propia imagen de Marito.
Marito admira la capacidad de trabajo de Camacho, la entrega total a su oficio, en fin su ética ydedicación fanática y devota a una actividad. En este aspecto, incluso, ambos se parecen. Marito recuerda que le robaba horas al sueño y al trabajo para leer y para escribir sus primeros cuentos, de los cuales solo logra publicar uno antes de abandonar el Perú. Marito se impresiona también con el éxito que alcanza Camacho, con su estrategia para ‘embrujar’ a la audiencia.
Camacho, por su parte, esrepresentado como un hombre grave, carente de humor, pero dotado de una gran fortaleza para el trabajo. Su biblioteca es escasísima y allí destaca un diccionario de citas célebres e incluso arguye que no lee para evitar ser influido en el estilo. “Intelectual a medias” lo llamará Marito, conservando solo la admiración por su entrega.
El resultado final de este contrapunto podría sintetizarse en el...
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