Ensayo

ROSAURA A LAS DIEZ.
                                                                 De Mario Soficci, 1958.
TEMÁTICA Y OBSERVACIÓN SOBRE LOS DISTINTOS PUNTOS DESDE LOS CUALES SE CUENTA LA HISTORIA.
El tema central del film es la relación de Rosaura y Camilo. La dueña de la pensión en que vive el personaje y sus hijas sacan conjeturas al enterarse de la relación hablan desfavorablemente de lamujer hasta que –Camilo les cuenta la historia de su amor y ellas revierten totalmente su actitud.
Por otra parte, los hombres que viven en la pensión felicitan a Camilo, también desconociendo  su amorío.
El padre de Rosaura ve la historia desde otra perspectiva y se opone totalmente al noviazgo de su hija con Camilo. Ella se escapa de su casa, se dirige hacia la pensión de su amado, secasan  y luego se culpa a Camilo de asecinar a su esposa en la primera noche de boda.
Desde otra perspectiva se ubica David Reyes, enamorado de Rosaura,  quien cuenta la muerte de la muchacha desde un punto de vista muy particular. El enfado, la bronca, el resentimiento, el odio a Camilo y el amor a a recién casada hacen que él describa la situación de una manera muy emotiva y sentimental al hablar deella y muy austera al referirse a Camilo.
Cuando la policía comienza a investigar este crimen, Camilo confiesa que Rosaura sólo era producto de su imaginación, que no era alguien de carne y hueso, que él la inventó, le dio una fisonomía inexistente, la hizo actuar –mediante cartas- y luego la hizo desaparecer de su vida. Todo esto, para conquistar a Matilde, una de las hijas de la mujer de lapensión y darles celos. Él confiesa que no mató a esa mujer que se encontraba junto a él la noche de bodas. La policía descubre que Camilo no es el asesino, sino una de los hombres que estaba presente en el hotel esa noche, que explotaba sexualmente a Rosaura, entonces ¿quién era Rosaura? Una simple ex presidiaria, que había conocido a Camilo trabajando de protistuta y que tras ir a la pensión a pedirleayuda, fue confundida con esta tal Rosaura,
MANIPULACIÓN DEL TIEMPO.
Los diálogos están muy pegados, donde termina uno, comienza otro en otra escena. El presente y el pasado se mezclan todo el tiempo. Por ejemplo se muestra la misma escena varias veces vista desde los ojos de diferentes personajes.
Cuando Rosaura está llorando en la cama hay un corte en donde aparece la dueña de la pensión–Milagros- contando el casamiento, hay nuevamente un corte y empiezan a mostrarse escenas de la boda. Este es un claro ejemplo de la manipulación que se hace del tiempo.
MARCO HISTORICO:
La Generación del 60: con la caída del gobierno de Perón desaparece una política proteccionista en materia cinematográfica. La falta de crédito, la decadencia de los estudios,  la disminución de la producción y elaumento de films extranjeros son las marcas visibles de una industria en bancarrota. Dentro de este contexto de parálisis y de supuesta libertad de expresión, se desarrollaron los cineclubes y las revistas especializadas. Esta posibilidad de acceder a los nuevos films  y las nuevas teorías que provenían  de Europa contribuyeron  a la renovación de la  crítica cinematográfica e inspiraron formasdiferentes de entender el cine. Surgen muchísmos productores independientes, guionistas, actores, etc. Todos buscaban una fisonomía nacional. Esta generación pretende romper con el cine de estudios.
La diversidad de intereses, el pluralismo expresivo constituyó una estimulante renovación dentro del cine argentino. Sin embargo, la ausencia de un programa conjunto, cierta resistencia del público a lasnuevas propuestas, la incapacidad para organizar alternativas de distribución y excibición desgastaron el entusiasmo inicial. En 1966, el golpe de estado que derrocó al presidente Illia terminó por clausurar las ya debilitadas propuestas del nuevo cine.

“Lo que queda es el exceso, la insolencia, una imagen de mujer tan fuerte que no cabe
doblegar sino que se debe destruir; lo que queda...