Estructura Drámatica

 “ESTRUCTURA DRAMATICA” (E.D.)

ANALISIS DE LOS ELEMENTOS COMPONENTES DE LA E.D.
METODO DE LAS ACCIONES FISICAS ELEMENTALES. K. STANIVSLASKI.
(ESTUDIO DE RAUL SERRANO).

* Antes que nada, conviene aclarar que el Método de las Acciones Físicas (A. F) no es la creación del objeto estético en sí mismo, (Puesta en escena), sino que es una forma deanálisis específico del trabajo del actor. El actor, munido de una correcta aproximación teórica a la E.D., ascenderá a un conocimiento infinitamente más variado y rico en significaciones, que de otro modo, no podría obtener.

1. EL CONFLICTO
2. EL ENTORNO
3. LOS SUJETOS ACTIVOS4. LAS ACCIONES FISICAS O TRABAJO ESPECIFICO DEL actor.
5. EL TEXTO

1. CONFLICTO

Es el choque o colisión entre dos o más fuerzas, y no simplemente una situación afligente o dolorosa. Los conflictos, cuando intentan serdescriptos desde afuera, suelen aparecer como sentimientos, y ya Stanivslasky planteaba la dificultad del actor para poner frente a sí los sentimientos como tareas, ya que éstos tienen un origen involuntario.

El enfoque técnico que propone el método, sugiere que el actor aborde los conflictos, tratando de ver cuáles son los dos o más elementos en pugna, que se le aparecen como tendenciasopuestas en su accionar. Ejemplos: quiero tirarme al agua, pero tengo miedo de ahogarme.

Para el actor, nunca el conflicto se le aparece como una palabra que lo describe, sino como un objetivo a alcanzar, que entra en colisión con otro, por lo menos, que se le opone. Estos dos objetivos contradictorios, pueden pertenecer a personajes diferentes que se enfrentan, (dos personajes compiten por unmismo puesto de trabajo), o manifestarse como tendencias dentro de una misma conducta: el deber y el honor, por ejemplo, con sus objetivos diferentes, en cuyo cumplimiento el personaje aparece desgarrado. (Alguien que se enamora de la novia de un amigo. Quiere dejarla y tomarla al mismo tiempo).

Este modo de abordaje de los conflictos como objetivos enfrentados, es lo único que le permite alactor traducir su pensamiento, ya que de otro modo, tiende a ver los conflictos como “estados”, y esto lo inducirá a tratar de sentir y a mostrar lo sentido, alejándose así de LA VIVENCIA, que es lo que buscamos crear.
El actor, cuando se propone objetivos a alcanzar y lucha en su procura, aunque se tope con oposiciones fuertes, también de carácter material y concreto, dejará de PENSARsolamente, o de tratar de SENTIR Y DE EXPRESAR, para asumir decididamente UN HACER. El actor se ve obligado a asumir y a resolver los problemas que implica, y toma con ello, una posición al menos, homóloga al de su personaje. Hablamos de homólogo, porque el actor no entra a escena, presumiblemente poseído por las mismas causas psicológicas que su personaje, no posee sus POR QUES, sino que tan sólopuede asumir sus PARA QUES, SUS OBJETIVOS: Siempre se puede querer y asumir lo que otro quiere, aunque al comienzo sea sólo de modo voluntario. Pero este hacer en el mismo sentido del personaje, le permitirá ir comprendiéndolo, ir queriendo lo que el quiere, y AL HACER LO QUE HACE EL PERSONAJE, DEJAR DE SER ÉL MISMO, PARA CONVERTIRSE EN EL PERSONAJE, que se construye así, a partir de su propiapersonalidad.

Ejemplo: Tengo que componer a un ladrón. Puedo no haber pasado privaciones, ni frío, ni hambre ni violencia familiar, (por ques), pero puedo querer lo que el quiere (para ques): escapar, tener mas dinero, y hacer lo que el hace: correr, esconderse, jugar a la ruleta, etc.

Comienza así el proceso de IDENTIFICACION, paso esencial y decisivo en la CREACIÓN DEL PERSONAJE Y EN LA...