Filosofia del lenguaje

Rasgos semio

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Rasgos semio-culturales en la narrativa fílmica venezolana
Eugenio Sulbarán Pi ñeiro Escuela de Comunicación Social Facultad de Humanidades y Educación Universidad del Zulia Resumen Esta investigaci ón se desarrolló con el propósito de determinar rasgos semio -culturales en la narrativa fílmica del cine venezolano exitoso, aplicando una metodología de análisisfílmico centrada únicamente desde una perspectiva narrativa. Se seleccionaron las tres películas venezolanas con mayor número de espectadores más exitosas: “Homicidio Culposo” (1984) “Macu” (1987) y “Sicario” (1994). Además, se pudo concluir que la narrativa fílmica venezolana está constituida por comunicaciones semióticas que garantizan una unidad cultural al destacarse elementos acordes con larealidad y vida de sus habitantes Palabras clave: Cultura y cine, cine venezolano, análisis fílmico, semiótica del film. Semio -cultural Features in the Venezuelan Film Narrative Abstract This research was developed for the purpose of determining semi-cultural features in the film narrative of successful Venezuelan cinema, applying a methodology of film analysis centered only on a narrativeperspective. The three most successful Venezuelan movies: “Homicidio Culposo” (1984) “Macu” (1987) y “Sicario” (1994) were selected. The conclusion was that the Venezuelan film narrative is constructed through semiotic communications that guarantee a cultural unity when pointing out elements in agreement with reality and the life of the Venezuelan life. Key words: Culture and cinema, Venezuelan cinema,film analysis, film semiotics. Recibido: 30 de enero de 2002 • Aceptado: 9 de septiembre de 2002 INTRODUCCIÓN

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09/02/2006

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El cine ha sido el centro de los m ás variados métodos de investigación que han intentado dilucidar su estructura y hacerla vulnerable para descubrir la esencia de su m ística, composición y efectos, utilizando la imagen como su elemento más característico. La imagen en movimiento que caracteriza a este vehículo cultural, ha logrado evidenciar tanto la realidad mundial como el entorno del ser humano y por ser un medio dotado de dispositivos intencionales, se ha intentado esclarecer su discurso mediante análisis concretos para determinar cómo se manifiesta su lenguaje, así comocada uno de sus signos y códigos. Pero, el problema de estos métodos contemporáneos se ha centrado en querer interpretar las im ágenes por separado cuando el objetivo de éstas consiste en estructurar el film, produciendo sistemas semióticos, significados concretos y conformaciones significantes. S ólo la Semi ótica se ha acercado al análisis desde una perspectiva semio–narrativa. El presente estudiose desarrolló con el propósito de determinar el universo semántico de rasgos culturales y coincidencias discursivas en la narrativa fílmica del cine venezolano exitoso. ¿Por qué sólo este tipo de película? Es necesario aclarar que la respuesta apunta hacia la misma definición del cine como medio de comunicación, como transformador de la vida del hombre en esquemas analógico–visuales, como discursoprovisto de un lenguaje audiovisual, como proyección de sentimientos, emociones, opiniones, ideas y costumbres de alguien e igualmente, como entretenimiento y proceso ilusionador. De este modo, se estudió el film desde la base de su discurso: lo fílmico; es decir, ese proceso comunicativo establecido entre las imágenes, configurado por la historia, el relato y la narración como t écnicaestructurante. ORIENTACIÓN TEÓRICO-METODOLÓGICA Algunos estudiosos afirman que la metodología de análisis es el estudio de ciertos procedimientos utilizados para hallar la verdad de un fenómeno, un problema científico o artístico, a través del seguimiento de ciertas reglas. Otros expresan que “un método es una serie programada de operaciones encaminadas a obtener un resultado conforme a una teoría”...