Fotografia De Guerra

“War Photographer”: La delgada línea

por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar
(EEUU, 2001) Producida, dirigida y editada por: Christian Frei Fotografías: James Nachtwey Cámara Betacam Digital: Peter Indergand scs Cámara (Palestina): Hanna Abu Saada Microcámara: James Nachtwey Microcámaras construidas por: Swiss Effects Asistente de dirección y de edición: Barbara Müller Sonido:Florian Eidenbenz Música: Eleni Karaindrou, Arvo Part, David Darling Web: http://www.war-photographer.com/en/ Duración: 96 min

“Pienso que si todo el mundo pudiera, aunque más no fuera una vez, ver por sí mismo lo que el fósforo le hace a la cara de un niño o el inenarrable dolor causando por el impacto de una bala, o cómo un fragmento de una explosión puede arrancarle a alguien una pierna – sicada uno pudiera estar ahí para ver por ellos mismos el miedo y el dolor, sólo una vez, entonces entenderían que nada justifica dejar que las cosas lleguen al punto que esto le ocurra siquiera a una sola persona, ni hablar de miles.

“Pero no todo el mundo puede estar ahí, por eso van los fotógrafos – para mostrarles, acercarles, tomarlos y hacer que dejen lo que están haciendo y presten atencióna lo que está pasando – para crear imágenes tan poderosas que soporten el efecto diluyente de los medios masivos de comunicación y sacudir a la gente de su indiferencia – para protestar y, por la fuerza de esa protesta, lograr que otros protesten también.

“Lo peor es sentir, como fotógrafo, que me estoy beneficiando de la tragedia ajena. Esta idea me persigue. Es algo a lo que tengo que estaratento cada día, porque sé que si alguna vez permite que la genuina compasión sea conquistada por la ambición personal habré vendido mi alma. Lo que está en juego es demasiado grande para pensarlo de otra manera.”

James Nachtwey

El fotógrafo es un voyeur. Mira. Ve. Indefectiblemente, desea aquello que ve. Sin embargo, lo que está del otro lado de la lente no siempre es algo agradable. Dehecho, muchas veces puede ser algo terrible o triste. De todos modos, el que dispara abriendo las persianas del obturador persiste; ese momento encuadrado queda congelado, en el negativo, en la memoria de la cámara digital.

James Nachtwey es uno de los corresponsales de guerra más renombrados. Ha ganado innumerable cantidad de premios. En este caso, otros ojos lo siguen a él. Por un lado, unacámara como cualquier otra, que entrevista, que mira de lejos. Por otro, dos microcámaras colocadas sobre su herramienta de trabajo enfocan hacia el lugar donde apunta y, a su vez, ofrecen un contraplano que muestra al voyeur profesional.

El fotógrafo, en general, oculta su cuerpo. El corresponsal de guerra lo pone en juego permanentemente. Paradójicamente, su salario se gana mediante fotografiar elsufrimiento de otros y colocando su propio ser en un lugar de constante peligro. ¿Cómo es posible seguir mirando y permanecer cuerdo? ¿Por qué continuar? ¿Cómo se vuelve de todo eso? ¿Se puede volver?

Luego de la segunda guerra, la puesta en duda de la objetividad de lo documental hizo entrar en crisis a los fotodocumentalistas. Mientras que la generación previa a la guerra había sido capaz dededicar años de sus vidas para retratar una realidad que pedía se volviera la lente sobre ella, al terminar la guerra la acción se repetía, pero perseguida por la insistente pregunta de “¿para qué?”. No es improbable que una actividad solitaria como la del fotógrafo se volviera aun más individual cuando cada protagonista debió encontrar una respuesta propia para salir al mundo a capturar imágenes.Mostrar lo desconocido o lo trágico, ¿con qué razón?

James Nachtwey ganó hace varios años un premio a la mejor serie fotográfica de la World Press Photo. Vi esa serie en Lima, Perú. Las imágenes mostraban una horda persiguiendo a un ladrón, apaleándolo hasta dejarlo al borde de la muerte. Las fotografías mostraban una masa enrarecida y enloquecida, con el hombre siempre en el medio, siendo...