“Guerra, Técnica y Fotografía”

Introducción

-Para poder empezar a desarrollar este trabajo me gustaría introducir una breve nota explicativa de la evolución de la idea.

En un principio intenté ser fiel a las premisas iniciales que se exigían y quise comparar la fotografía de guerra en Afganistán de los últimos 20 o 30 años centrándome en dos autores tales como Steve MacCurry y Kevin Frayer.

El primero trabajaba paraun medio norteamericano cubriendo la invasión soviética de Afganistán en los años ochenta, en plena guerra fría, realizando un reportaje que muestra guerrilleros afganos, que años después serían talibanes, como los libertadores del país frente al comunismo. El contraste es evidente cuando comparas estas imágenes con las que ahora nos llegan a raíz de los atentados del 11-S.

Más allá de laconveniencia política y moral del uso de estas imágenes me parecía interesante investigar como ha cambiado la estética y la manera de narrar del fotoperiodismo en los últimos 30 años centrándome en un mismo territorio en conflicto pero en el que el narrador principal, que en este caso es EEUU, pasa de ser de observador aliado con la insurgencia a juez implacable de la moral occidental, tododocumentado a través de las imágenes de MacCurry y Kevin Frayer.


Steve MacCurry 1981 Kevin Frayer 2006

Lo cierto es que no han sido pocas las dificultades que he encontrado tanto en conseguir referencias en castellano de los autores como en encontrar información e imágenes de la invasión soviética deAfganistán. El caso es que buceando en la biblioteca del IVAM y buscando información de la posible alternativa que hubiera sido trasladar este planteamiento a las guerras de Irán-Irak con EEUU como aliado de este último y el actual conflicto EEUU-Irak, encontré un libro del fotógrafo Simon Norfolk titulado Afganistán.
La belleza y complejidad de las imágenes de este fotógrafo que desconocía hizoque me replanteara el trabajo desde el principio, más aún cuando descubrí que las fotografías estaban hechas con cámara de placas 24x30 poco después de la invasión norteamericana sobre Bagdad.

No podía más que imaginar a este fotógrafo cargado con su pesada cámara y lo complicado que resulta trabajar con negativos tan grandes. La necesidad de cuarto oscuro, unas condiciones lumínicas muyajustadas o un tiempo considerable en transportar y preparar el equipo son dificultades añadidas que se encuentra el fotógrafo si consideramos las condiciones que presenta un país completamente desestructurado e invadido por una situación de peligro palpable.

Mientras contemplaba las fotografías e imaginaba como podía ser el método de trabajo de Norfolk, me vino a la mente otro peculiar y jovenfotógrafo de la agencia Magnum que trabajó en Afganistán y que aplica un procedimiento diametralmente opuesto.

Lejos de la fotografía de corte documental, Alex Majoli realiza fotografías al más puro estilo de fotoreportero de guerra pero con una singularidad, es el primer y creo que único fotógrafo que utiliza cámaras digitales compactas para realizar sus reportajes bélicos. Juega con elanonimato de la cámara doméstica para cubrir la noticia rompiendo con la tradición del fotógrafo-tipo Magnum de marcada tradición Leica y con los actuales fotógrafos que utilizan la última tecnología en cámaras digitales profesionales.

Lejos de acomplejarse, Alex Majoli consiguió hacerse un hueco en la historia de la Magnum con apenas 30 años y actualmente con 40 es ya una referencia dentro delámbito fotoperiodístico.

Me parece interesante pues (a pesar de tratarse de dos fotógrafos contemporáneos) realizar este trabajo abordando esta dicotomía tanto desde el aspecto puramente técnico que los diferencia como el ámbito fotográfico en el que se mueven, tanto el documental como el periodístico, ya que sin dejar ambos de ser documento se mueven en terrenos distintos adquiriendo a la...