Fracturas de la modernidad
Páginas: 8 (1751 palabras)
Publicado: 26 de mayo de 2014
Los años que conmovieron al cinema: las rupturas del 68
EUROPA
ITALIA
En los años 60 país extraordinariamente agitado ene le terreno cultural y político. Recomposición global de la izquierda. De manera creciente jóvenes y estudiantes cierta crítica al papel que los partidos comunistas estaban jugando. En lugar de derribar el régimen político del capitalismo, estaban llevando políticasde colaboración.
Preguntas que se hacen los teóricos y también los artistas:
1962 aparece Obra abierta el primer texto de Umberto Eco.
1968 La estructura ausente, otro famoso libro de Eco. Reivindicación de la semiología.
Figura nodal de la cinematografía italiana PIER PAOLO PASOLINI, novelista y poeta reconocido. Cuando se acerca al cine ya es una figura. No era un cineasta convencional,no tiene la formación técnica que se le supone a un cineasta. Por eso parece que se lo está inventando todo. Afronta el cine con una gran libertad. Polemista, miembro del partido comunista y homosexual, con opiniones no políticamente correctas.
El cine del primer Pasolini es el más interesante, por partir de cero. Muy interesado por las capas más desfavorecidas del proletariado emigrante. No elproletariado con conciencia de clase, el más tirado. Transfigura ese mundo, le da una dimensión mítica. Mirada transfiguradora. Convertir los aspectos más cotidianos de la vida en mito.
Actores no profesionales, tomados de los barrios bajos de Roma. Música culta y popular, junto a los grandes compositores clásicos. Una amalgama.
Accattone (1961) Sobre un grupo de desocupados y maleantes.Referencias: El ladrón de bicicletas, el final “Estoy bien” À bout de soufflé.
La vida y pasión de cristo El evangelio según (San) Mateo (1964) hecha por un no creyente. El bautizo de cristo. El zoom con extraordinaria maestría. Romper con el plano contra plano y la visión cercana y lejana.
BERNARDO BERTOLUCHI, otro de los poetas más reputados de Italia. La muerte seca (1962), guión dePasolini.
Antes de la revolución (1964), hace referencia ala frase de abre la película. Aquel que no ha vivido antes de la revolución, no sabe lo que es vivir. Autobiográfica. Cinefilia: Pasolini, Godard, Rossellini. Mezcla de registros, en mitad de una escena dramática (escena godardiana) la chica se prueba las gafas, rompe la escena. Bertoluchi se convertirá progresivamente en el gran cineastaitaliano, con una carrera tendente a lo convencional y al cine de gran espectáculo. Curioso retorno en sus dos últimas películas a un cine muy íntimo, abandono de lo multinacional, más parecido al cine de sus comienzos.
ALEMANIA FEDERAL
Años muy movidos. Se empiezan a manifestar ciertos sectores de incomodidad con el gobierno demócrata cristiano demasiado tributario de EEUU, que implican delleno a Alemania en la Guerra fría. Aparición de movimientos sociopolíticos, y grupos armados de izquierdas. El cine intento de trasplantar en Alemania lo que en Francia ha hecho posible la aparición de la Nouvelle Vague.
RAINER WERMER FASSBINDER
WIM WENDERS, En el curso del tiempo (1975) muy avanzado el fenómeno de los nuevos cines. Cinefilia absoluta y fascinado por la cultura norteamericanaque invade Europa esos años, la música. Historia de un personaje que con una camioneta recorre pueblos por la frontera de Alemania occidental y oriental. Recorrido por el momento de crisis del cine. Da ha reparar “el cine”, repara proyectores. Tienen un lado documental. Los títulos de créditos, dan gran cantidad de datos, la presentación del material con la que el cineasta ha hecho la película(blanco y negro, formato, sonido en directo, semanas de rodaje y donde está rodada..)
El cine alemán como toda la cultura alemana vive con el peso del nacismo. Trauma de la división del pasado y de un pasado que no se han ajustado bien las cuentas con él.
También pone en escena la muerte del cine en los años 60. Duelo por un cine que está desapareciendo.
Nostalgia de un cine que todo el mundo...
EUROPA
ITALIA
En los años 60 país extraordinariamente agitado ene le terreno cultural y político. Recomposición global de la izquierda. De manera creciente jóvenes y estudiantes cierta crítica al papel que los partidos comunistas estaban jugando. En lugar de derribar el régimen político del capitalismo, estaban llevando políticasde colaboración.
Preguntas que se hacen los teóricos y también los artistas:
1962 aparece Obra abierta el primer texto de Umberto Eco.
1968 La estructura ausente, otro famoso libro de Eco. Reivindicación de la semiología.
Figura nodal de la cinematografía italiana PIER PAOLO PASOLINI, novelista y poeta reconocido. Cuando se acerca al cine ya es una figura. No era un cineasta convencional,no tiene la formación técnica que se le supone a un cineasta. Por eso parece que se lo está inventando todo. Afronta el cine con una gran libertad. Polemista, miembro del partido comunista y homosexual, con opiniones no políticamente correctas.
El cine del primer Pasolini es el más interesante, por partir de cero. Muy interesado por las capas más desfavorecidas del proletariado emigrante. No elproletariado con conciencia de clase, el más tirado. Transfigura ese mundo, le da una dimensión mítica. Mirada transfiguradora. Convertir los aspectos más cotidianos de la vida en mito.
Actores no profesionales, tomados de los barrios bajos de Roma. Música culta y popular, junto a los grandes compositores clásicos. Una amalgama.
Accattone (1961) Sobre un grupo de desocupados y maleantes.Referencias: El ladrón de bicicletas, el final “Estoy bien” À bout de soufflé.
La vida y pasión de cristo El evangelio según (San) Mateo (1964) hecha por un no creyente. El bautizo de cristo. El zoom con extraordinaria maestría. Romper con el plano contra plano y la visión cercana y lejana.
BERNARDO BERTOLUCHI, otro de los poetas más reputados de Italia. La muerte seca (1962), guión dePasolini.
Antes de la revolución (1964), hace referencia ala frase de abre la película. Aquel que no ha vivido antes de la revolución, no sabe lo que es vivir. Autobiográfica. Cinefilia: Pasolini, Godard, Rossellini. Mezcla de registros, en mitad de una escena dramática (escena godardiana) la chica se prueba las gafas, rompe la escena. Bertoluchi se convertirá progresivamente en el gran cineastaitaliano, con una carrera tendente a lo convencional y al cine de gran espectáculo. Curioso retorno en sus dos últimas películas a un cine muy íntimo, abandono de lo multinacional, más parecido al cine de sus comienzos.
ALEMANIA FEDERAL
Años muy movidos. Se empiezan a manifestar ciertos sectores de incomodidad con el gobierno demócrata cristiano demasiado tributario de EEUU, que implican delleno a Alemania en la Guerra fría. Aparición de movimientos sociopolíticos, y grupos armados de izquierdas. El cine intento de trasplantar en Alemania lo que en Francia ha hecho posible la aparición de la Nouvelle Vague.
RAINER WERMER FASSBINDER
WIM WENDERS, En el curso del tiempo (1975) muy avanzado el fenómeno de los nuevos cines. Cinefilia absoluta y fascinado por la cultura norteamericanaque invade Europa esos años, la música. Historia de un personaje que con una camioneta recorre pueblos por la frontera de Alemania occidental y oriental. Recorrido por el momento de crisis del cine. Da ha reparar “el cine”, repara proyectores. Tienen un lado documental. Los títulos de créditos, dan gran cantidad de datos, la presentación del material con la que el cineasta ha hecho la película(blanco y negro, formato, sonido en directo, semanas de rodaje y donde está rodada..)
El cine alemán como toda la cultura alemana vive con el peso del nacismo. Trauma de la división del pasado y de un pasado que no se han ajustado bien las cuentas con él.
También pone en escena la muerte del cine en los años 60. Duelo por un cine que está desapareciendo.
Nostalgia de un cine que todo el mundo...
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