fuga 1 Bach

Fuga 1
J.S. Bach

Nombre: Ramón Vicent Soriano
Curso: 1º Análsis estético de la música
Profesora: Encarni Pérez
Turno: Miércoles (10'30h-12h)


Índice

Introducción...........................................................................Página 3

Características generales de la fuga........................................Página 3

La Fuga1................................................................................Página 3

Análisis estético......................................................................Página 4

Bibliografía.............................................................................Página 7

















Introducción
Hasta el final de la Edad Media el término fuga fue ampliamente utilizado para describir lasestructuras y obras canónicas. Pues bien, en el renacimiento servía para designar específicamente concretamente a los trabajos basados en la imitación. No será sino hasta el siglo XVII (a comienzos del barroco) cuando fuga cobraría el significado que se mantiene en la actualidad.
Los antecedentes de la fuga son el ricercare y la canzona, formas desarrolladas en los siglos XVI y XVII.
La época barrocamusical se destaca por su definición y se caracteriza por la unidad y coherencia armónicas en la polifonía y el contrapunto. Existen además otras formas de música contrapuntística, aparte de la gran variedad que nos ofrece Bach. Pero la característica más importante de todas las formas de música contrapuntística es el interés independiente de las diferentes líneas melódicas en combinación unascon otras.
Esto ocasionó que muchos compositores encontrasen en la fuga el máximo exponente del razonamiento musical barroco.
Johann Sebastian Bach es el más destacado; llevó la fuga a máximo esplendor en su obra “el arte de la fuga” (1749-1750). Durante los siguientes siglos la fuga se ha redescubierto con ejemplos como; en los casos son la Gran Fuga para cuarteto, opus 133 (1825) de Beethoven,las fugas de las sonatas para piano op. 106 y op. 110, así como la del cuarteto op. 131 del mismo compositor, y en tiempos más recientes los 24 preludios y fugas para piano opus 87 de Shostakovich.

Características generales de la fuga
La fuga es una composición musical basada en un tema, según las reglas de la imitación periódica regular. Su nombre (fuga, huida) precede del carácter imitativode este género de composición, en el que el tema huye sin cesar de voz en voz, es decir, que es una forma unitaria que no tiene cadencias que la seccionen. Aún así para realizar una fuga es necesario tener en cuenta ciertas reglas de modulación, de escritura, usar contrapuntos invertibles para acompañar al tema principal y presentarlo bajo diversos aspectos (imitaciones por movimiento directo,contrario, retrógrado, aumentación, etc). Cabe destacar que es la obra cumbre del barroco.

Elementos de la fuga
Está escrita a un número de partes reales determinado. El tema de la fuga se denomina SUJETO, que está en el tono principal y habitualmente le sigue uno o más CONTRASUJETOS (es la parte escrita en contrapunto invertible que se hace escuchar poco después del sujeto, al que acompaña encada una de sus entradas), que sólo debe tener con el sujeto relaciones de modulación y con el mismo estilo que el sujeto. Del sujeto de la Fuga 1 diremos que se divide en dos células o ideas, la A (silencio de corchea, 3 corcheas en sentido ascendente por segundas mayores que reposan en otra corchea con puntillo unida a dos fusas, y que le siguen cuatro corcheas con intervalos de 4ªs justas) y la B(compuesto por cinco semicorcheas, la primera ligada a la última corchea de la célula A).
La imitación del Sujeto se denomina RESPUESTA que está en el tono dominante del sujeto, pero si está en el cuarto grado de subdominante sería una respuesta plagal.
Los EPISODIOS o DIVERTIMENTOS son las secciones donde se trabajan los motivos. Son exclusivos de las segundas secciones. Suelen construirlos...