Generos Ducrot Todorov

Gneros (fragmento adaptado) El problema de los gneros es uno de los ms antiguos de la potica y desde la Antigedad hasta nuestros das la definicin de los gneros, su nmero, sus relaciones mutuas no dejaron de suscitar discusiones. Hoy se considera que este problema debe plantearse, de manera general, en el mbito de la tipologa estructural de los discursos, de la cual el discurso literario no essino un caso particular. Sin embargo, como esta tipologa est relativamente poco elaborada en su generalidad, es preferible abordar su estudio desde el ngulo de los gneros literarios. A lo largo de la historia se observan dos enfoques radicalmente distintos alrededor del problema de cmo analizar la produccin textual El primero es inductivo comprueba la existencia de los gneros a partir de laobservacin de un perodo determinado. El segundo es deductivo postula la existencia de los gneros a partir de una teora del discurso literario. Aun cuando algunos aspectos del primer enfoque reaparezcan en el segundo, cada uno de ellos posee sus propios mtodos, tcnicas y conceptos a tal punto que podemos preguntarnos si el objeto mismo que estudian puede considerarse nico y si no es preferible hablar degneros, en el primer caso, y de tipos, en el segundo. Los gneros forman, en el interior de cada perodo, un sistema no pueden definirse sino en sus relaciones mutuas. Ya no habr un gnero tragedia nico la tragedia se redefinir en cada momento de la historia literaria, en relacin con los dems gneros coexistentes. Aqu abandonamos la potica general para entrar en la historia de la literatura. Por locual, puede pensarse que la nocin sobre un determinado gnero es histrica en cada momento aparecen gneros determinados, que pueden sobrevivir o no. TIPOLOGAS Las clasificaciones ya propuestas de los gneros son infinitas pero rara vez se basan en una idea clara y coherente de la nocin misma de gnero. Dos tendencias son particularmente frecuentes 1) confundir los gneros y los tipos o, ms exactamente,describir los gneros (en el sentido definido ms arriba) como si fueran tipos 2) reducir a oposiciones simples, entre una sola categora y su contrario, lo que en verdad es una conjuncin de varias categoras distintas. Por otro lado, no siempre se tiene el cuidado de definir el nivel de abstraccin con que se trabaja es evidente que el gnero puede caracterizarse mediante un nmero variable de propiedadesy que, por lo mismo, ciertos gneros engloban a otros. Pasaremos revista a algunas de las clasificaciones ms comunes Prosa-poesa. Esta posicin, muy habitual, es poco explcita inclusive hay cierta ambigedad en cuanto al sentido de la palabra prosa significa tanto la prosa literaria corno todo lo que no es literatura. Si nos atenemos al primer sentido (ya que el segundo remite a una tipologafuncional y no estructural), advertimos que el sentido que se contempla en esta oposicin no puede reducirse a una categora nica se trata de la alternativa verso-prosa, es decir, de la organizacin rtmica del discurso (y la existencia del verso libre o del poema en prosa significa entonces un problema temible), o bien de la alternativa entre poesa y ficcin, es decir, por un lado, de un discurso que debe serledo al nivel de su literalidad, como una pura configuracin fnica, grfica y semntica, y por el otro de un discurso representativo (mimtico) que evoca un universo de experiencia A todo esto se suma una serie de prescripciones sobre los estilos verbales utilizados los estilos emotivo, figurado, personal, etc., predominan en la poesa, mientras que la ficcin se caracteriza a menudo por el predominiodel estilo referencial. Debe agregarse que la literatura contempornea tiende a ignorar esta oposicin y que la novela contempornea exige una lectura potica no como representacin de un universo distinto, sino como construccin semntica. Lrica-pica-dramtica. Desde Platn, hasta Emil Staiger, pasando por Goethe y Jakobson, se ha querido ver en estas tres categoras las formas fundamentales o aun...