Historia Del Jazz

HISTORIA DEL JAZZ II

Time Remembered, Version Bill Evans
Invitation, Michael Brecker
Bright, Size, Life Pat Metheny

Para comenzar este trabajo y explicar que caminos abren estos tres temas, Time Remembered, Invitation y Bright Size Life, hablare un poco de tres de los movimientos que habrían de determinar el camino que el jazz seguiría hasta nuestros días. Estos son el jazz modal (años50), free jazz (años 60) y jazz fusión/ rock (años 70).

Me centrare primero en el jazz modal y free jazz, ya que considero que son los más relevantes y si bien estas son corrientes dentro del jazz, como el swing o be bop, poseen un rasgo distintivo; hablamos del sistema tonal.

Todo el jazz de principio de siglo tiene su base armónica en la música tonal. De hecho, la improvisación estuvo muyligada a la armonía, y el concepto tonal de generación de tensiones y la resolución de las mismas estaba siempre presente.
Al final de la era bebop, donde esta tendencia se hizo muy fuerte, muchos músicos de jazz comenzaron a sentir agotado el sistema tonal: la melodía se supeditaba a la progresión armónica y en cierta forma, esto lo sentían como una limitación. Así es como surgen el jazz modal yfree jazz, el primero, como su nombre lo indica, pertenece a la música modal, donde existe una tónica con mucha mayor claridad y estabilidad, que si bien no se afirma por la resolución de tensiones y puede modificarse de un compas a otro sin ningún tipo de cadencia, es mucho mas identificable que en el free jazz, que es una música atonal, donde hay diversos centros tonales sumamente inestablessobre los que se va gravitando sin una estructura establecida.
El enfoque de improvisación es completamente distinto, mientras el jazz modal sigue pensando en acordes y se rige, en parte, por ellos, el free jazz suele dejarlo en un segundo plano dando prioridad a otro aspecto de lo sonoro. También, el enfoque sobre la forma es distinto, el jazz modal suele respetar el modelo“exposición-solos-reexposición” como en el jazz tradicional y el free jazz no.
Podríamos plantear que lo que une al jazz modal con el free jazz es el hecho de que ambas son respuestas a una necesidad de alejarse del sistema tonal.
Entre música tonal, música modal y música atonal, hay un camino, en ese orden, hacia la destonicalización; a la desaparición de la afirmación de un sonido de mayor atracción o jerarquía quelos demás.

El primero en pensar desde un enfoque teórico en la posibilidad de tocar jazz basándose en escalas más que en acordes o progresiones armónicas fue George Russell con su concepto lidio cromático. Rusell estudio la relación vertical entre acordes y escalas y fue el primero que codifico una teoría original a partir del jazz en sí mismo, y no pensado desde los conceptos heredados de lamúsica académica europea. Estas ideas influyeron el desarrollo del jazz modal,

notablemente en el disco Jazz Workshop. Este disco cuenta con la participación, nada menos, que del pianista Bill Evans, que sería uno de los pianistas más emblemáticos del enfoque modal del jazz, y aquí es donde nos detendremos y hablaremos del primer ejemplo, Time Remembered, de su autoría. Este tema esta grabadocon uno de sus trios, tal vez el mas famoso, en vigencia entre 1959 -1961 y que contaba con: Bill Evans en piano, Scott LaFaro en contrabajo y Paul Motian en batería. Lo remarco ya que la importancia de este grupo radica en la revolución generada por el nuevo concepto del trío de jazz, este no es un dato menor, ya que el cambio más importante aportado por este trío fue lograr la “desjerarquización”que reinaba en lo tríos tradicionales. A partir de ese momento los tres instrumentos tienen importancia similar en lo que respecta a la creación espontanea de la música que está sonando. Deja de haber acompañantes de un solista para pasar a formar parte de lo que el solista está tocando, influenciándose mutuamente. Lo que uno de los integrantes toca afecta a los demás instrumentos, generando...