HISTORIA

No son los animales “fabulosos” los que son imposibles, ya que están designados como tales, sino la escasa distancia en que están yuxtapuestos a los perros sueltos o a aquellos que de lejos parecen moscas.
Michel Foucault, Prefacio a Las palabras y las cosas.

Parece interesante leer Bestiario (1951) de Julio Cortázar rastreando elementos que permiten leer el texto, desde lazos defiliación, como un conjunto o serie hilada por cuestiones recurrentes: estrategias y procedimientos reiterados que recorren de modo transversal los diversos cuentos. Desde esta perspectiva, es inminente destacar una de estas líneas filiatorias que, amén de entrelazar los relatos, permite proyecciones más amplias: de qué modo se construye una imagen de “Realidad”, que puede ser esbozada como laconvivencia de dos “órdenes” disímiles: uno representante de “lo real”, otro, de lo -en esta primera instancia - “fantástico”. No obstante, es menester atender, previo a un análisis textual, a la dicotomía Real/ fantástico, antinomia ciertamente problemática y discutida desde diversas orientaciones críticas.



Las modulaciones del ‘Fantástico’: distintas directrices

El controvertido concepto de“Realismo” puede ser pensado, en primer término, desde dos grandes tendencias: por un lado, como el arte que pretende asemejarse a “Lo Real” y, por tanto, como una modalidad con una trayectoria de siglos. Por otro, como un momento en la historia del arte y la literatura, es decir, la estética realista decimonónica. Cualquiera sea el modo de concebirlo, según Ma. Teresa Gramuglio, existen términosinherentes al Realismo que constituyen a su alrededor una verdadera constelación semántica: imitación, mimesis, verosimilitud, representación, referencialidad. A través de ellos, es posible vislumbrar una conexión entre dos órdenes heterogéneos: el de “lo Real”, que se supone objetivo y exterior, y el del arte, es decir, el de lo verbal o lo visual (Gramuglio: 2002).

En este sentido, pareceacertado esbozar una primera definición de fantástico como lo que no se ajusta al verosímil realista: es decir, aquello que exceda, supere, transforme el espectro semántico y las condiciones de verosimilitud establecidas como “Lo Real”. No obstante, es interesante atender a las formulaciones teóricas en cuanto al género que permiten pensar la literatura fantástica o el concepto de “fantástico” desde unlugar de movilidad y versatilidad, atendiendo no sólo a condiciones estrictamente literarias - autor, lector - sino también a las distintas modulaciones del verosímil realista que representen qué está dentro - qué está fuera - de lo considerado “realista”.

Es insoslayable entonces la Introducción a la literatura fantástica de Todorov que define el género desde un lugar fundacional:

Enprimer lugar, es necesario que el texto obligue al lector a considerar el mundo de los personajes como un mundo de personas reales y a vacilar entre una explicación natural y una explicación sobrenatural de los acontecimientos evocados. Luego, esta vacilación puede ser sentida también por los personajes; de tal modo, el papel del lector está, por así decirlo, confiado a un personaje y, al mismo tiempo,la vacilación está representada, se convierte en uno de los temas de la obra (...) finalmente, es importante que el lector adopte una determinada actitud frente al texto. Deberá rechazar tanto la interpretación alegórica como la interpretación ‘poética’ (Todorov: 1982, 43-44).

Por un lado se propone, entre otras, la vacilación como una de las condiciones esenciales del fantástico decimonónico:en el lector, en el personaje, en ambos e, incluso, como “tema de la obra”. No obstante, a partir de Kafka, postula Todorov una “vuelta de tuerca” en la literatura fantástica del siglo XX: la vacilación ya no tiene lugar, sino que se produce una adaptación y aceptación del elemento fantástico, que caracteriza el paso de lo sobrenatural a lo natural. Y es justamente la falta de sorpresa ante...