Historia

EL CINE DE LOS PRIMEROS TIEMPOS Y EL ARCHIVO: MODELOS DE TIEMPO E HISTORIA

resumen:

La Paper Print Colection es una serie de registros de patentes o copyright que fueron archivados porla biblioteca del congreso mientras se llevaba a cabo la producción de películas.
Las copias en papel era un híbrido de películas impresas en largos rollos de papel, muchas veces con cada fotograma.

Asípues este texto hablará, por un lado, del recorrido por la historia de un archivo o una colección, y por otro lado, de una serie de lecturas históricas conservadas en esa colección.

Conservamos una colección de películas anteriores a 1915 gracias a tres factores:
La vaguedad de las leyes de patente americanas en los primeros años de siglo para un fenómeno tan nuevo como el cine.
- Lasactitudes básicamente inmorales hacia el trabajo de otros por parte de las primeras compañías americanas de cine.
La capacidad de unos cuantos archivistas para ver un tesoro donde otros sólo vieron una acumulación de basura.

A veces se trataba de incluir los logotipos patentados de las compañías cineastas en las propias películas, aunque esto interfiriera en la llamada a la realidad de la película.Había gente, como Arthur Miller, cuyos primeros trabajos era quitar estas marcas de otras películas. Piratear.

La compañía Edison fue una de las primeras compañías en darse cuenta de que el cine era un medio demasiado novedoso como para figurar en las oficinas de patentes estadounidenses, pero la fotografía no lo era, así que una de sus primeras películas de kinetoscopio, El Estornudo, fueregistrada en la oficina de patentes como una fotografía de pulgada y media de ancho por varios pies de largo. De este modo las primeras compañías cinematográficas pudieorn encontrar cobertura legal.

El método, original de Dickson, que consiguió que la Paper Print Collection pasara de ser una serie de documentos a un archivo de películas, fue el de hacer una copia de contacto que incluía cadafotograma de una película en un rollo de papel de bromuro.

Sin embargo, había límites a la protección de derechos que podía ofrecer una copia e papel. La Biograph Company denunció a Edison Company en 1904 por el remake de una de sus películas: Personal.
La compañía de Edison había vuelto a rodar cada plano de la película de Biograph Company, de modo que, en el juicio, Edison alegó que Biograph habíaregistrado la fotografía, los derechos de imagen, y que su remake no contenía ningún tipo de plano copiado, eran todos diferentes, pero sí seguía un mismo argumento, una historia. Edison ganó.
Así pues, era necesario crear otro tipo de patente para proteger el contenido narrativo de una película.

En 1912 la ley de patentes norteamericana fue transformada de modo que pudiera incluir laspelículas y los requisitos para su depósito ya no indicaban necesidad de una copia completa.
Con entregar unos cuantos fotogramas de cada plano o unas pocas imágenes de la película bastaba.

Volvemos a la capacidad de los archivistas de reconocer oro donde otros veían basura. El héroe de esta historia no era un prestigioso documentalista, sino un joven y curioso archivero que encontró referencias a losdepósitos fotográficos más o menos por casualidad.
El interés de Howard Lamar Walls en ver cómo eran las películas en rollos de papel, hizo que en 1949 se le permitiera a Walls explorar la galería donde se almacenaban los rollos. Aquella cerradura no había sido abierta desde los años 10. Allí walls descubrió montones de rollos de papel qeue llegaban hasta el techo. Walls pasó tardes catalogandoestos rollos de papel con el apoyo de McLeish. Emprendieron un proyecto para averiguar si las imágenes podían ser fotografiadas de nuevo y convertidas a películas proyectables. Finalmente, Life of an American Fireman de 1903, de Edwin Porter, fue fotografiada plano por plano en una película de 35mm. Walls pretendía pasar a película la Paper Print Collection al completo, pero fue finalmente Kemp...