Kant

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APUNTES SOBRE LA CONSTRUCCIÓN ESTÉTICA KANTIANA TRAS LA MODERNIDAD
Sonia MAURICIO SUBIRANA

Resumen: La dialéctica iltistrada resulta fundamental para entender los problemas de la modernidad de bs que sigue siendo heredera la estética actual Este artículo muestra como la construcción de La Crítica del Juicio de Kant, concebida inicialmente como bóveda que culminará su edificio racional,incardina a este autor en el proceso de desenmascaramiento ilustrado. Para ello, se utilizan tres fragmentos autónomos que conectan, deforma paralela, elproyecto estético de Kant con la práctica en distintos ámbitos artísticos. Asi, en primer lugar se compara la arquitectura kantiana con la utopía constructiva de Piranesi lo que configura un original collage, del que se nutrirá el Romanticismo y elAbsolutismo estético de Nietzsche. En el segundofragmento,el sujeto estético kantiano se pierde en el mismo bosque de luces y sombras que Hamlet lo que permite indagar en la pérdida de certezas con la que pugna la razón ilustrada. Finalmente, en el tercerfragmentose muestra como Kant utiliza la dialéctica ilustrada, a partir del recurso lingüístico de la antinomia, para ofrecer soluciones novedosas aproblemas artísticos tradicionales que influirán de forma decisiva en las corrientes hermenéuticas posteriores. Abstract: The illustrated dialectics tums out to befrindamental to understand the probkms ofthe modemity ofwhich she continúes being a heiress the current aesthetics. This article shows as the construction ofThe Judgment's Critique ofKant, understood initially as vault that will reachhis rational building places this author in aprocess ofunmasking the Illustration. For it, there are used three autonomousfragmentsthat they connect, by parallel fbrm, the Kant's aesthetic project with the artistic practice. This way first the Kantian architecture is compared with the constructive utopia of Piranesi that forms an ori^nal collage, of which there will be nourished the Romanticism andthe Nietzsche's aesthetic Absolutism. In the secondfragment,the

ÉNDOXA: Series Filosóficas, n." 16, 2002, pp. 235-253. UNED, Madrid

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aesthetic Kantian subjectgets lost in the sameforest oflights andshades that HamUt, it aüoivs to investigóte in the loss ofcertainties with which the illustrated reason conflicts. Finally, in the third fragment it appears asKant uses the illustrated dialectics, from the linguistic resource ofthe antinomy, to offer novel solutions to artistic traditionalproblems that tvill influence the decisivejbrm ofhermeneutic posterior currents.

I.

Introducción

Pensar, en el sentido de la Ilustración, implica el intento de producir un orden científico unitario y deducir el conocimiento de los hechos de principios,entendidos ya sea como axiomas determinados arbitrariamente, como ideas innatas o como abstracciones supremas ^ De estos presupuestos parte Kant al definir la filosofía como «la ciencia de la relación de todos los conocimientos con los fines esenciales de la razón humana» y al identificar el conocimiento con el juicio que integra lo particular en el sistema. A su vez, este autor se incardina en el procesode desenmascaramiento ilustrado ya que las paradojas que percibe en su construcción racional lo conducen a tratar de resolver, desde una nueva óptica, sus limitaciones. A partir de ahí, surge la conciencia certera, aunque no se muestre de forma explícita, de las contradicciones en las que deriva un sistema racional hierático. En esta línea, Kant concibe La Crítica delJuicio como la bóveda queculminará su edificio racional conectando la razón pura con la práctica. No obstante, a medida que profundiza en la sistematización del juicio estético, se encuentra con más problemas para «poner a la razón de acuerdo consigo misma» y con la imposibilidad de perfeccionar su proyecto inicial. Como explica Marchan Fiz^, La Crítica del Juicio sella un compromiso de clausura con el sistema aunque,...
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