La Década De La Autorreferencialidad

TELEVISION REGISTRADA y la década de la autoreferencialidad.Hace unos años Umberto Eco, en “La estra- tegia de la ilusión” (1), argumentaba y sostenía que la característica principal de la Neo TV “es que cada vez habla menos (como hacía o fingía hacer la Paleo TV) del mundo exterior”.
En los últimos años un fenómeno muy parti- cular emerge en la televisión argentina en donde laautoreferencialidad es sinónimo de produc- ción y bajo costo. En un principio los progra- mas de este género fueron un paliativo al que acudieron los canales de televisión abierta para afrontar los costos inmensos que generaban las ficciones que por sus señales emitían. La deva- luación y el corralito dejaron al borde de la ex- tinción cualquier propuesta decente para hacer tele.
El Gran Hermano, TV Registrada,Indoma- bles, por sólo mencionar algunos programas, fueron las nuevas figuritas con las que las emi- soras afrontaron la crisis. Sin embargo, el nego- cio fue tan grande que para qué cambiar.
Los números les cerraron y la convergencia tecnológica con las empresas de celulares hizo el resto. Lo autoreferencial se convirtió en el nue- vo imperativo categórico, la televisión comenzó
a mirarse elombligo y la nueva fauna mediática empezó a surgir proponiendo el modelo de “sea famoso por un día”.
Uno produce y los demás resignifican el con- tenido y el ejemplo más claro es “Bailando por un sueño”, emblema y estandarte del producto más significativo del grupo junto a Telenoche y el diario Clarín. Tal es la maquinaria mass me- diática al servicio de la alienación que no sólo vive el grupo, sinoque también lo hacen los de- más canales, revistas y diarios, salvo honrosas excepciones.
La lógica de la autoreferencialidad nos mues- tra un sistema cerrado donde varios programas hablan de ¿qué paso en el programa de Marcelo? ¿Qué dijo tal persona de otra o qué no dijo? Lo importante es aparecer y aquí es donde anclamos la osamenta del nuevo paradigma comunicati- vo. Según Florence Aubenas,la comunicación ha dejado de ser un medio para convertirse en un fin mismo. Ese fin es el infoentretenimiento – la censura oculta misma – el cual “permite identificar las características principales de todas las sociedades industrializadas: competitividad, estridencia y saturación informativa”. (2)
”La puesta en escena atraviesa todos los espacios televisivos, ya sea para la transmisión de un par-tido de fútbol, un programa de entretenimientos o el informe meteorológico. La realidad se pro- duce y metaboliza por efecto del tratamiento te- levisivo, antes de llegar al espectador”. (3)
Teniendo en cuenta la última frase citada, pode- mos afirmar, a través de un estudio hemerográ- fico, que la televisión habla de si misma y que salvo “Televisión Registrada”, programa que editorializa sucontenido mediante una línea ideológica, todos los demás programas deno- minados “magazines”se ajustan a un dispositi- vo espacio - temporal similar.
Los interlocutores válidos
Bendita TV, Intrusos, La Previa y tantos otros programas, generan un dispositivo similar, to- dos ellos tienen un formato magazine y poseen un conductor, panelistas y una puesta de escena que hace anclaje en los mismosplanos, las mis- mas escenografías, la música o el hit de ocasión y los mismos recursos de cámara. Además, se presentan informes pseudo periodísticos con el afán de contextualizar la semana, en donde los
panelistas o el conductor son los interlocutores válidos entre el informe y el espectador.
Televisión Registrada, utiliza los mismos re- cursos pero los emplea de otro modo. La dispo- siciónespacio-temporal es diferente, el peso de la interlocución se divide en un triángulo que lo conforman los dos conductores, ambos están en un púlpito - más el invitado de ocasión, a quien se le otorga un espacio privilegiado de especta- dor de lujo, sentado en un sillón confortable. La tribuna que ocasionalmente se muestra es “el jurado” que aprueba o rara veces disiente.
Mientras que los demás...