La masía de joan miró

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La Masía
Con La masía, punto culminante de la etapa figurativa, Miró realiza el paso definitivo hacia la concreción de lo que será su personal lenguaje sígnico. En él aparecen todos los temas que, a lo largo de su obra, se irán repitiendo: el sol, la mujer, los animales del campo, los utensilios domésticos, tratados aquí de manera realista, aunque dotados de una especie de vida propia,como si quisiera individualizar el valor de cada uno de ellos.
Durante el agosto de 1918 escribió: "Mientras voy trabajando una tela la voy amando, con amor hijo de la lenta comprensión. Comprensión lenta de la gran riqueza de matices -concentrada- que da el sol. Fruición de llegar a comprender en un paisaje a una pequeña hierba -¿por qué despreciarla?-, hierba tan graciosa como un árbol o unamontaña. A excepción de los primitivos y de los japoneses, casi nadie se acuerda de esto tan divino. Todos buscan y pintan sólo las grandes masas de árboles o montañas, sin escuchar la música que desprenden las diminutas flores y las pequeñas hierbas y sin hacer caso a las pequeñas piedras del barranco". La materia de las obras mironianas no procede de los sueños, ni de las reflexionesintelectuales, ni siquiera de los sentimientos o de las emociones: es una cuestión de energía. Tampoco fue un abstracto: "Todo lo que usted ve en mis cuadros, existe. Cada una de las formas, cada color, deriva de un trozo de realidad. Los conceptos "color puro", "forma pura", carecen para mí de sentido", comentaba en una de sus múltiples entrevistas. Y lo que existe son las formas y los colores de Mont-roig(y posteriormente de Mallorca), los objetos naturales y artesanales que recogía y guardaba en su taller. Y cuando se fue a París la primera vez, en 1919, escribió a sus amigos que estaba pintando "más montroigianamente que nunca". El amor por el objeto, por las cosas táctiles (siempre se recuerda el hecho que cuando estudiaba en la academia de F. De A. Galí, éste viendo que su alumno no captabael volumen, le hacía tocar un objeto con los ojos cerrados y lo tenía que representar), y el amor por el paisaje marcarán la evolución de Miró. No nos deben, pues, extrañar, las manifestaciones de Joan Miró que recoge Sebastián Gasch: "Os aseguro que donde soy más feliz es en Cataluña; el catalán puro creo que es Tarragona. Soy mucho más feliz yendo en suéter y bebiendo en porrón entre los payesesde Mont-roig que no en París, entre duquesas con grandes palacios y con smoking. Toda mi obra está concebida en Mont-roig, todo lo que he hecho en París está concebido en Mont-roig, nunca pensando en París, al que detesto. Cuando pintaba La masía sentía, pues, una gran agresividad para con la gente de aquí, que creía ser de aquí. Cuanto más crecen las raíces de la tierra, más crece la agresividadcontra la gente de aquí que no es de aquí. Recuerdo que una vez Doménec Carles, yendo juntos al Club de Natación, reventaba furiosamente la luz de aquí y exaltaba la de París. Yo tengo un desprecio absoluto, en cambio, por el paisaje de la señora parisina. La masía me hacía sentir una agresividad incluso física. Cuando la terminé, volví a París y fue esta tela la que allí me hundió"
Lamasía culmina y sintetiza todo el primer período de Miró, y contiene de forma más o menos explícita ciertos temas y preocupaciones que retomará en los años siguientes. La obra fue comenzada en Mont-Roig, continuada en Barcelona y concluida en París y constituye la memoria ilustrada del mundo familiar de Miró.
En el centro de este pequeño universo se yergue un eucalipto que proyecta sus ramas alcielo. Bajo su presencia protectora conviven, en un orden preciso, sus pobladores, los utensilios del hombre y una naturaleza domesticada. Cada elemento es individualizado en virtud de un tratamiento detallado y de la atención separada que le concede Miró. El color, más que acentuar la relevancia de determinados componentes, da uniformidad y un aire de melancólica monotonía al conjunto....
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