La Pintura Franco-Cantabrica
Páginas: 18 (4455 palabras)
Publicado: 20 de octubre de 2012
ANA MARÍA CAVALLÉ IZQUIERDO
LA PINTURA FRANCO-CANTÁBRICA EN EL PALEOLÍTICO-SUPERIOR
Profesor: Dr.
Jesús Álvarez Sanchís
Programa Universidad para los Mayores Curso Académico 2010/2011 Curso 1º Grupo B
“La Prehistoria es una ciencia viva y humana y su mayor gloria reside en saber rectificar a tiempo sus actuales posiciones. El día que la Prehistoria no tenga nada que rectificar,pasará a ser una ciencia muerta y el prehistoriador que crea que ya no hay más que decir y que con su sistema se soluciona todo, se encuentra tan lejos de la verdadera esencia de la Prehistoria que al despertar de "su sueño dogmático" se encontrará con que sólo su sistema es una reliquia propia para eruditos ante las nuevas conquistas de nuestra ciencia, que al compás de la moderna investigaciónva ensanchando cada día más el campo de trabajo y ampliando con ello las posibilidades de nuevas hipótesis, de mejores puntos de vista, de nuevas interpretaciones.”
Francisco Jordá Cerdá (1957)
2
LA PINTURA FRANCO-CANTÁBRICA EN EL PALEOLÍTICO SUPERIOR
“Cuevas del Volp (Enlène y Les Trois Frères) Ariège, Francia, 14000/13000a.B.P. Un hombre, asiendo una parpadeante lámpara de sebo y unpequeño objeto precioso, va adentrándose lentamente en las oscuras profundidades[…] escucha extraños sonidos[…]sabe que en medio de ese humo hay personas que graban imágenes de animales sobre pequeños fragmentos de piedra[…] Adentrándose más, a tientas, encuentra una pequeña cámara lateral. Allí se enfrenta a un león. Parece salir flotando de la pared en la que está grabado. Con cuidado clava suvalioso objeto –un diente de oso de las cavernas- en un hueco de la pared[…] encuentra una pared tupidamente cubierta por imágenes de animales[…] Allí, en un saliente que se halla muy por encima de él, surge poderosamente una figura, parte humana, parte animal, de amplia cornamenta[…]”
Cueva de Niaux, Ariège, Francia año 1660 Rubén de la Vialle y otros compañeros entran en una profunda cuevacercana a la pequeña ciudad de Tarascon. La caverna es una atracción turística local, una maravilla natural. De la Vialle penetra en un pasaje hasta la cámara que actualmente se conoce como Salon Noir. Aquí termina el pasaje, y él conmemora su visita inscribiendo su nombre y fecha en la pared de la cámara. Su florida inscripción, que todavía puede verse, se encuentra a menos de un metro dedistancia de unas representaciones de bisontes e íbices pintados en negro, grandes, bien conservadas y extraordinariamente llamativas. Cada circunvolución de esta sección de la pared de la cueva revela un nuevo conjunto de imágenes: bisontes, algunos de los cuales parecen estar atravesados por lanzas, caballos de grandes quijadas, íbices con grandes cuernos curvos, y un venado de impresionantecornamenta. Pero ni él ni ninguna otra persona en ese momento parece prestar demasiada atención a las imágenes.
Cueva de Chauvet, Ardèche, Francia año 1994
[…]Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps y Christian Hillaire[…] sus lámparas captan imágenes de animales, huellas de manos y series de puntos; les impresiona especialmente las pinturas de un mamut y de un rinoceronte[…]Más tarderecuerdan la experiencia: “Solos en esa inmensidad, iluminada por el tenue destello de nuestras lámparas. El tiempo quedó abolido, como si las decenas de miles de años que nos separaban de los artífices de estas pinturas hubieran dejado de existir. Parecía como si hubieran acabado de crear estas obras maestras. De repente nos sentimos como intrusos. Profundamente impresionados, la sensación de que noestábamos solos nos abrumó: nos rodeaban las almas y los espíritus de los artistas. Nos pareció poder sentir su 1 presencia: les estábamos importunando.” (Lewis-Williams, Tres cuevas: tres unidades de tiempo, 2002)
1
Chauvet et al. (1996, pp. 41-42).
3
Características del Paleolítico Superior
Se extiende aproximadamente entre 33.000 y 9.000 B.P.
Últimos períodos glaciaciones...
LA PINTURA FRANCO-CANTÁBRICA EN EL PALEOLÍTICO-SUPERIOR
Profesor: Dr.
Jesús Álvarez Sanchís
Programa Universidad para los Mayores Curso Académico 2010/2011 Curso 1º Grupo B
“La Prehistoria es una ciencia viva y humana y su mayor gloria reside en saber rectificar a tiempo sus actuales posiciones. El día que la Prehistoria no tenga nada que rectificar,pasará a ser una ciencia muerta y el prehistoriador que crea que ya no hay más que decir y que con su sistema se soluciona todo, se encuentra tan lejos de la verdadera esencia de la Prehistoria que al despertar de "su sueño dogmático" se encontrará con que sólo su sistema es una reliquia propia para eruditos ante las nuevas conquistas de nuestra ciencia, que al compás de la moderna investigaciónva ensanchando cada día más el campo de trabajo y ampliando con ello las posibilidades de nuevas hipótesis, de mejores puntos de vista, de nuevas interpretaciones.”
Francisco Jordá Cerdá (1957)
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LA PINTURA FRANCO-CANTÁBRICA EN EL PALEOLÍTICO SUPERIOR
“Cuevas del Volp (Enlène y Les Trois Frères) Ariège, Francia, 14000/13000a.B.P. Un hombre, asiendo una parpadeante lámpara de sebo y unpequeño objeto precioso, va adentrándose lentamente en las oscuras profundidades[…] escucha extraños sonidos[…]sabe que en medio de ese humo hay personas que graban imágenes de animales sobre pequeños fragmentos de piedra[…] Adentrándose más, a tientas, encuentra una pequeña cámara lateral. Allí se enfrenta a un león. Parece salir flotando de la pared en la que está grabado. Con cuidado clava suvalioso objeto –un diente de oso de las cavernas- en un hueco de la pared[…] encuentra una pared tupidamente cubierta por imágenes de animales[…] Allí, en un saliente que se halla muy por encima de él, surge poderosamente una figura, parte humana, parte animal, de amplia cornamenta[…]”
Cueva de Niaux, Ariège, Francia año 1660 Rubén de la Vialle y otros compañeros entran en una profunda cuevacercana a la pequeña ciudad de Tarascon. La caverna es una atracción turística local, una maravilla natural. De la Vialle penetra en un pasaje hasta la cámara que actualmente se conoce como Salon Noir. Aquí termina el pasaje, y él conmemora su visita inscribiendo su nombre y fecha en la pared de la cámara. Su florida inscripción, que todavía puede verse, se encuentra a menos de un metro dedistancia de unas representaciones de bisontes e íbices pintados en negro, grandes, bien conservadas y extraordinariamente llamativas. Cada circunvolución de esta sección de la pared de la cueva revela un nuevo conjunto de imágenes: bisontes, algunos de los cuales parecen estar atravesados por lanzas, caballos de grandes quijadas, íbices con grandes cuernos curvos, y un venado de impresionantecornamenta. Pero ni él ni ninguna otra persona en ese momento parece prestar demasiada atención a las imágenes.
Cueva de Chauvet, Ardèche, Francia año 1994
[…]Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps y Christian Hillaire[…] sus lámparas captan imágenes de animales, huellas de manos y series de puntos; les impresiona especialmente las pinturas de un mamut y de un rinoceronte[…]Más tarderecuerdan la experiencia: “Solos en esa inmensidad, iluminada por el tenue destello de nuestras lámparas. El tiempo quedó abolido, como si las decenas de miles de años que nos separaban de los artífices de estas pinturas hubieran dejado de existir. Parecía como si hubieran acabado de crear estas obras maestras. De repente nos sentimos como intrusos. Profundamente impresionados, la sensación de que noestábamos solos nos abrumó: nos rodeaban las almas y los espíritus de los artistas. Nos pareció poder sentir su 1 presencia: les estábamos importunando.” (Lewis-Williams, Tres cuevas: tres unidades de tiempo, 2002)
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Chauvet et al. (1996, pp. 41-42).
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Características del Paleolítico Superior
Se extiende aproximadamente entre 33.000 y 9.000 B.P.
Últimos períodos glaciaciones...
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