La relectura de la historia en “Las dos orillas” y “Los hijos del conquistador” de Carlos Fuentes







La relectura de la historia en “Las dos orillas” y “Los hijos del conquistador” de Carlos Fuentes
















Introducción
Este informe tratará sobre una importante serie de la narrativa, que lleva por nombre Nueva Novela Histórica, la que se diferenciará de la novela histórica tradicional. La primera se sustenta en el cuestionamiento del discurso histórico,con el fin de recusar la historia oficial o suplir las carencias de la misma. Además sabremos a través del escritor y crítico Seymour Menton cuáles son las diferencias que esta tiene con la tradicional.
El escritor mexicano Carlos Fuentes, nos llevará a conocer de que trataba sus dos obras que integran el libro “El naranjo” cuya característica es la ya antes nombrada, Nueva Novela Histórica.La nueva novela hispanoamericana
Una literatura no se crea de la noche a la mañana, ni se trasplanta. Más bien cumple una serie de etapas que no pueden quedar pendientes, so pena de tener que regresar con escasa oportunidad.
La tendencia documental y naturalista de la novela hispanoamericana obedecía a toda esa trama original de nuestra vida: haber llegadoa la independencia sin verdadera identidad humana, sometidos a una naturaleza esencialmente extraña, que sin embargo, era el verdadero personaje latinoamericano: el conquistador llego en busca de los tesoros de la naturaleza, no de la personalidad de los hombres y liberarse, en la segunda década del siglo XIX del conquistador, significaba también convertir la naturaleza enajenada en naturalezapropia. La tragicomedia claro, consistió en que la independencia solo superpuso una nueva tiranía a la antigua dominación: la de las dictaduras militares y las oligarquías nativas que ahora convirtieron la explotación humana y natural en una segunda conquista, librada esta vez, no contra los aztecas, los quechuas o los caribes, sino contra los mexicanos, los peruanos y los venezolanos. Cortesreencarna en Porfirio Díaz, Pizarro en Santa Cruz, Alonso de Ojeda en Juan Vicente Gómez. Y al lado de la naturaleza devoradora, la novela hispanoamericana crea su segundo arquetipo, el dictador a la escala nacional o regional. El tercer solo podía ser la masa explotada que sufría los rigores tanto de la naturaleza impenetrable como el cacique sanguíneo. Pero existe un cuarto factor, el escritor queinvariablemente toma partido por la civilización y contra la barbarie, que es el portavoz de quienes no pueden hacerse escuchar, que siente que su función exacta consiste en denunciar la injusticia, defender a los explotados y documentar la realidad de su país. Pero al mismo tiempo el escritor latinoamericano, por el solo hecho de serlo en una comunidad semifeudal, colonial, iletrada, pertenece a unaelite. Y su obra es definida en alto grado por un sentimiento, mezcla de gratitud y vergüenza, de que debe pagarle al pueblo el privilegio de ser escritor y de convivir con la elite. Pero también por una sospecha, destructiva de múltiples generaciones literarias, de que a pesar de todo solo se dirige, desde el ala liberal de la elite, a la conservadora de la misma y que esta escucha susdeclaraciones con soberana indiferencia. Finalmente esa sospecha conduce a una decisión de abandonar las letras o por lo menos compartirlas con la militancia política. La novela latinoamericana surgió como la crónica inmediata de la evidencia que, sin ella, jamás alcanzaría el grado de la conciencia. En países sometidos a la oscilación pendular entre la dictadura y la anarquía, en los que la únicaconstante ha sido la explotación; en países desprovistos de canales democráticos de expresión, carentes de verdadera información pública, de parlamentos responsables, asociaciones gremiales independientes o una clase intelectual emancipada, el novelista individual se vio compelido a ser, simultáneamente, legislador y reportero, revolucionista y pensador. Una novela era escrita para que mejorase la...