Lady mal beth

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LADY MAL-BETH
Virginia GUARINOS
Universidad de Sevilla

Resumen: En la historia de Macbeth hay un personaje que ha compartido con el protagonista el interés del público. Es Lady Macbeth. Símbolo de maldad y de ambición, Lady Macbeth se ha convertido en un estereotipo que ha traspasado las barreras de su propio continente literario-teatral. Ello merece un acercamiento a su perfil, desde laperspectiva contemporánea de la Teoría Fílmica Feminista, así como a las diversas construcciones que de ella han elaborado los tres principales directores de cine que han adaptado la obra shakespeareana. Palabras clave: Macbeth, Lady Macbeth, Shakespeare, cine, teatro, género, feminismo, estereotipo, Welles, Kurosawa, Polanski. Abstract: There is a character in Macbeth’s story that has obtained theinterest of the world audience in competition with her husband. She is Lady Macbeth. Symbol of wickedness and ambition, Lady Macbeth has become a stereotype that has gone beyond the frontiers of her own universe of drama and literature. That is deserving an approach to her outline from the contemporary perspective of the Feminist Film Theory and to the several constructions made about her,specially on the three most important directors who have adapted the shakespearean play. Keywords: Macbeth, Lady Macbeth, Shakespeare, film, drama, gender, feminism, stereotype, Welles, Kurosawa, Polanski.

Todos los males del mundo se le deben a una mujer. No sólo es Eva en la tradición cristiana el origen de la impureza, Pandora se encargó de derramar el mal por el planeta y desde entonces siempre hayuna mala mujer en las leyendas formadoras de mitos universales y constructoras de imaginarios colectivos. Desde la Morgana de la saga artúrica hasta la bruja madrastra de Blancanieves hay múltiples mujeres entre cuyas filas se encuentra también Lady Macbeth, quizás más discreta y silenciosa que otras de sus compañeras perversas. La maldad en la mujer permanece desde la tradición oral y traspasatodos los tiempos de la Historia del hombre quedando fijada en el arte, en la literatura, en el teatro y en el cine también. Las mujeres malas en el cine tienen ya también una tradición. Tanto es
Comunicación nº 5, 2007 (pp. 333 - 346)

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Virginia gUarinOS

así que las revistas de información cinematográfica cada cierto tiempo resucitan las listas, revisadas y ampliadas, de las más malasde la historia del celuloide, las llamadas sirenas de hielo, que a cambio de sexo quieren muerte. Está claro que en el cine se ha asimilado equivocadamente la figura de la maldad femenina con el estereotipo de la femme fatale. Películas cono Perdición (Billy Wilder, 1944), La última seducción (John Dahl, 1995), Fuego en el cuerpo (Lawrence Kasdan, 1981), Vértigo (Alfred Hitchcock, 1958), Chicago(Rob Marshall, 2003), La dama de Shanghai (Orson Welles, 1947), El cartero siempre llama dos veces (Tay Garnett, 1946), Eva al desnudo (Joseph L. Mankiewicz, 1950) suelen figurar en ese ranking donde las mujeres son ambiciosas y dominadas por el ansia de poder y la codicia. Y entre estas mujeres se olvidan de Lady Macbeth, en tanto que es más instigadora que ejecutora. Sin embargo, tanto en latradición teatral como en la cinematográfica, Lady Macbeth reclama su sitio. La maldad en la mujer resulta un elemento muy creativo e inspirador, el atractivo de lo prohibido, la belleza física que suele acompañar a este tipo de personajes y el morbo espectatorial provocan una activación rápida de identificación con el personaje, cuando no, muchas veces, hasta de simpatía. La fascinación del malfemenino llega incluso a la propia creación literaria en sus títulos, como el del libro de cuentos de Tulio Álvarez, Mujeres pérfidas, relatos basados en historias reales. Y como debe ser, el correlato en la investigación no se ha hecho esperar en los últimos tiempos. La publicación Mulheres más (Da Costa: 2004) es el testimonio escrito del primer congreso europeo sobre “mujeres malas”, celebrado en...
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