lectura de seminales

Seminales

While it remains a human truth that people live in terms
of images, it is also true that there will always be bad ones.
And the images that, day after day, condition all of us are
mostly drawn from the extreme, metaphorical range of
visual spectrum, evoking no recognition of moral complexity.
-James Alan McPherson, A Region Not Home
It must be our aim not to deny or disavowmasculinity,
but to disturb its manifest destiny -to draw attention
to it as a prosthetic reality- a "prefixing" of the rules
of gender and sexuality; an appendix or addition,
that willy-nilly supplements and suspends a "lack of being."
-Homi Bhabha, "Are You a Man or a Mouse?"

L

a imagen, completa, retiene su sinsentido original. Desmembrada, se complica.
En la pintura La visita (1998),de Maria Dolores Rodriguez, Superman -el paradigma de los superheroes, el Hombre
de Acero que nunca fue simple aye y menos aeroplano- desciende de los cielos para penetrar en la casa de una familia
puerlorriquena en el ana de las bifurcaciones, el annus mirabilis

de 1898. Cualquiera puede imaginar 10 que presenta la pintura
si se Ie describe. Es asi de poderosa en su cali dad de ideograma.Pero la pintura, sin explicaciones (sin el dato del ano representado, del ano de su imaginada verdad), presentaria s6lo la
fabula inventada un siglo despues de la visita, sin el beneficio
del referente. Es s610 al describir su especificidad temporal que
adquiere el peso y la certeza de una narrativa postergada.
Lo que se ve: En la)labitaci6n
-la sala de la casa sin muebles, pero repleta degaIlinas y platanos en el suelo de madera
como indicio de que alii se (re)produce, come y vive- destacan
los contrastes de estatura, piel y raza, ropa y ropaje del visitante
y los visitados. El superheroe, blanco, sin mascara, con la contundencia corporal de la aparici6n/invasi6n,
y con su azul y
rojo inscrito en el cuerpo, prefigura y sustituye (casi advierte) a
SuperSam, el tio simb6Iico, enuna toma estilisticamente naif
de la inocencia puertorriquena,
en un anacronismo retrospectivo, en el retrato de una violentada domesticidad.
Es en 1998, en el centenario de la visita de SuperSam, que
nace la pintura que parece explicar toda sensaci6n tenida y temida en (y desde) ese particular encuentro. EI simulacro que
presenta Rodriguez enmarca la escena en un recinto privado,
en laintimidad de un hogar, y reconoce las tensiones de la intromisi6n. En la casa estan las ventanas y la puerta abiertas, y la
familia agrupada, cerrada, cerrando filas. Casa y familia se an. clan en una paralela y estoica vulnerabilidad. Superman ocupa
la mitad derecha de la pintura, erguido, con las manos en la
cintura, observando a la familia (esposa, esposo, cuatro hijos)
que se mantiene.unida,hombro a hombro, asombrada. El gesto
del superheroe, son su p6stura de calma y desafio, parece decir: "Aqui estoy yo. ~Y ahora que hago con ustedes?" Todos los
miembros de la familia se muestran en aparente sigiIo; todos
menos la esposa, que gesticula con su brazo izquierdo. No hay
hostilidad aparente, pero tampoco simpatia. Y a todo esto, ~que
piensa el hombre/esposo/padre
de ese extranoque ahora
irrumpe en la cas a sin invitaci6n,justificando
la estadia con su
diferencia, con la necesidad de explicar que hace alii, c6mo ha
lIegado, que pretende, cuales son sus intenciones? Mientras la

esposa comunica (algo dice, algo senala, eso es evidente, quizas
un "~Ahora que hago contigo?"), el esposo mira al visitante con
cautela, de reojo, por encima del hombro de su esp'Qsa,escuda-.
do. La mujer lIeva la voz cantante. EI hombr,e esta 'a su lado, y
anulado. Superman, por su 'parte, domina el instable de ese
espacio, el instante que parece ser la antesala a la suprema obligaci6n de todo hombre que lIega tarde 0 temprano: dar explicaciones.
Pem en la tradici6n artistica de las anunciaciones virginales y angelicales, s610 falta la aureola para sacralizar al integrante...