Lenguaje audiovisual: tiempo, ritmo y edición

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Tiempo, ritmo y edición
Regresando ahora a la imagen cinematográfi.ca como tal, quiero de inmediato disipar Ia noción ampliamente sostenida de que esenciaimente es un "compuesto de agregados". Esta noción me parece errónea, porque implica que e1 cine esiá basado en atributos pefienecientes a artes afines y carece de un atri-

buto especificamente propio, y eso es negarque el cine sea un arte. El factor dominante y todopoderoso en la imagen cinematográfica es el ritmo, expresando con esto el flujo del tiempo dentro del plano. EI paso real del tiempo se expresa también por medio de Ia conducta de los persona.les, el tratamiento visual y el sonido, pero éstas son características concomitantes cuya ausencia, teóricamente hablando, de ningún modo afectaría laexistencia de la pelÍcula. Es inconcebible una obra cinematográfica sin ninguna sensación del paso del tiempo en 1a toma, pero se puede flácilmente imaginar una pelicula sin actores, sin música, sin escenografía;hastasin edición. Layamencionada Llegada del tren de los hermanos Lumiére era asÍ. AsÍ también son una o dos pelÍcu1as del cine underground estadunidense: hay una, por ejemplo, que muestra a unhombre dormido; Iuego 1o vemos despertar y, gracias a su propia magia, el cine le confi.ere a ese momento un inesperado y sorprendente impacto estético.e O también el cor[o de diez minutos de Pascal Aubier,lo consistente en una sola toma. Primero nos muestra la vida de ia naturaleza, majestuosa y tranquiia, indiferente al bullicio y las pasiones humanas. Entonces la cámara, controlada con unahabilidad de virtuoso, se mueve hasta tomar una pequeña mancha: Ia figura de alguien durmiendo, apenas visible en la hierba en la ladera de una colina. Sigue inmediatamente el desenlace dramático; el paso de1 tiempo parece acelerarse, adelantado por nuestra curiosidad. Es como si con todo cuidado nos acercásemos con la cámara y, en tanto nos acercamos, nos diésemos cuenta de que ei hombre estámuerto, que lo mataron: es un rebelde muerto por 1as heridas sufridas, teniendo como londo una naturaleza indiferente. Nuestra memoria nos regresa vioientamente a hechos que sacuden al mundo actualmente.
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:cfie:c a Slcrp de Andy. \Varhoi; toot. director lrancés expenmental; trabajó como asistente de dirección deJean-Luc Godarci r \liki..s

Andrey Tarkovsk

Hay que recordar que lapelÍcula no tiene edición ni acruación ni escenografía, pero el ritmo del tiempo está ahí, en Ia toma, como Ia única organizadora del complejo- desarrollo dramático.

Ningún elemento cinematográfico puede tener significado si 1o tomamos aisladamente: es la pelÍcula tomada en su conjunto 1o que es una obra
de arie, y si podemos hablar de 1os elementos que la componen, 1o hacemos un [antoarbitrariamente, separándolos artificialmenie para poder discutirlos a nivel teórico. No puedo aceptar tampoco 1a idea de que 1a edición es el pnncipal elemento organizador de una pelÍcula, como sostenÍan, siguiendo a Kuleshov y Eisenstein, los partidarios del "cine de montaje" en los años veinte: como si una pelÍcula se hiciera en la mesa de edición. Se ha seña1ado a menudo, y con razón, que todo artesupone una edición, en el sentido de que se requiere seleccionar y componer, haciendo ajustar las distintas partes. La imagen cinematográfica nace durante el rodaje y existe dentro del p1ano. Por 1o mismo, durante el rodaje me concentro en el transcurso del tiempo dentro de 1os planos, para reproducirlo y registrarlo. La edición une tomas 11enas ya de tiempo y organiza la estructura unificada yviva inherente en la pelicula, y e1 tiempo que pulsa las arterias dándole üda a la misma, es una presión rÍtmica variable. La noción de1 ''crne de montaje" la edición une dos conceptos en-que gendrando, asÍ, un nue\.o tercer concepto- me parece también incompatible con Ia naturaleza del cine. El arte no puede nunca tener como frn último la interacción de conceptos. La imagen está ligada a 1o...