ley de hooke

La remolienda

y otras obras de teatro

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E L t\ S L E f R r\ S

© 1993, ALEJAN DRO SJEVEKI C

Insc ripció n Nº 87.924, Santiago de Chil e.
Derechos de edi ció n reservados para todos los países por
© Edito ria l Uni ve rsitaria, S.A.
Avda. Be rn ard o O ' Higgins 1050. Sa ntiago de Chile .
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puede se r re producida, tra nsmitida o almace nada, sea por
procedimi e ntos mecánicos, ó pti cos, quími cos o
elec u·ó ni cos, incluidas las fo tocopias,
sin pe rmiso esc rito de l edito t·.
ISB

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OCTAVA EDJ CIÓ N,
de 1.500 ej e mpla res
en lo talle resde Impre nta Salesia nos S.A.
Gene ra l Ga na 1486, Sa nti ago de Chil e,
e n mayo de 2006.
DISEt\0 DE PORTADA Y DlAGRr\MACIÓN

Paula Díaz Rodríguez
l enny Isla Rodriguez

w ww . uni ve r s itaria.cl

IMP RESO EN C HIL E / PRJ NTE D 1 CHILE

Alejandro Sieveking

La remolienda
y otras obras de teatro
Prólogo
Eduardo Guerrero

EDITORIAL UNIVERSITARIA

Visite nuestro catá l ogoen

ww w. un i ver s i ta r i a. e 1

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In dice

Prólogo de Eduardo Guerrero

1

GENUAS PALOMAS

T RES T RI STES T IGRES

LA

REMO LI ENDA

M ONTAJ ES DE LAS OBRAS

9

19

69

121

181

Prólogo

La creación d e los tea tros unive rsitarios - el 4 1 el Teatro Experimen tal de la U nive rsidad d e Chile y e l 43 e l Teatro d e
Ensayo de la U niversidad Católica- di o luga r e n los añ os
cin cuen ta y sesenta a espectác ul os qu e "revolucion aro n " el
ambie n te santi aguino . Así, fi e l a sus pro pias d e n o minacio n es
- experimental y e nsayo- se p reocuparon d e desarrollar u n
repertorio que die ra cu e n ta d el estad o ac tu al de la d ram aturgia universal (Io n esco, Miller, Pin ter, Bec ke tt ... ), sin d ej ar
al margen el interéspor la teatralidad d e los mo n taj es, co nsiderando la co nju nció n de los le n guaj es involucrad os en la
pues ta.
Es te cambio de pe rspectivas n o sólo se manifestó en un
mejoramien to grad ual d e las técni cas de ac tuació n (asimilació n d e corri e ntes extra nj e ras), d e un trabaj o colectivo e n
la producción teatral, un man ej o más ad ec uad o d e los instrume ntos físicos,sino que tambié n permitió que n aciera un
grupo d e drama turgos conscientes d e su importante papel
p ro tagó ni co e n esta re n ovació n ele la esce na n acion al: "La
gen e rac ió n ac tual es, indisc utible m ente, el resultad o d el m ovi mie nto re novad o r ele 1941. Estos auto res n acie ron y se va n
pe rfeccio nando de ntro d e la pe rm a ne nte labo r de los teatros
u niver~ itari os" (Domingo Piga) .
De e ta ma ne ra, e n torno a es te proceso, se gen e ra un trabaj o d ra ma túrgico e n lo qu e se h a d e no minad o generación del
50 o generación de dramaturgos de los teatros universitarios, y qu e
comien za a d ar fruto e n los añ os sesenta, co n el ap orte d e a uto res como J o rge Díaz, Ego n Wolff, Sergio Voda novic, Isido ra

9

Aguirre, Luis AlbertoHeiremans, Alejandro Sieveking, por
nombrar los de mayor trascendencia.

Entre el realismo folklórico y el realismo crítico

A pesar de que el grueso de su obra data de antes del golpe
militar de 1973 y, en consecuencia, de su partida a Costa Rica,
Alejandro Sieveking (1934) sigue siendo un nombre vigente
en la escena nacional, no sólo por e l estreno o reestreno de
algunas de sus másconnotadas piezas (con una producción
cercana a los treinta títulos), sino por su dedicación ciento
por ciento profesional al oficio, tanto como d irector, actor,
profesor, estudio o del teatro. Además, una obra como La remolienda -con sus mú ltiples puestas en escena a lo largo de l
paí e puede con iderar, sin discusión, como un clásico
del teatro chileno.
Dentro de los posibles cambios y...