Literatura hispanoamericana

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Tema 69
La poesía hispanoamericana en el siglo XX.
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Escrito por Margarita Morera    para http://www.lenguayliteratura.com |
jueves, 20 enero 2005 |
 1. INTRODUCCIÓN.No es fácil presentar en breves páginas un panorama de la abundante y compleja producción literaria que, durante este siglo, se ha desarrollado en los 19 países americanos de lengua castellana. Seráforzoso que nos limitemos a señalar las principales tendencias y destacar algunas de las grandes figuras.El desarrollo de la poesía no ha decrecido desde el Modernismo; ha ido renovándose sin cesar y ampliando sus registros: acentos autóctonos y acentos cosmopolitas, vanguardismo y poesía pura, tonos sociales y existenciales, nuevas experiencias...2. LA POESÍA MODERNISTA.2.1. Una revoluciónpoética.A finales del siglo XIX se produce una extraordinaria renovación de la lírica hispánica que discurre paralelamente a uno y otro lado del océano, de la mano del nicaragüense Rubén Darío, que recoge el influjo del Simbolismo francés y de los poetas malditos.Los modernistas reaccionan contra la vulgaridad de la literatura realista. Sus versos están exquisitamente elaborados desde el punto de vistaformal; cuidan su estructura para conseguir efectos rítmicos y sonoros de particular expresividad. Se ponen en circulación variedades métricas poco usadas hasta entonces. El alejandrino (solo cultivado por los poetas medievales y por algunos románticos), se convierte en el verso de moda y queda definitivamente incorporado a la poesía hispánica moderna. También se emplean el dodecasílabo, eleneasílabo, el endecasílabo dactílico o de gaita gallega (con acentos en 1.ª, 4.ª, 7.ª y 10.ª)... Darío, como antes José Asunción Silva, intenta asimismo imitar la métrica cuantitativa grecolatina, que se basa en la combinación de sílabas largas y breves, alternancia que en español se consigue combinando sílabas tónicas y átonas.Los modernistas no explotan solo la brillantez sonora. A veces destruyenla rotundidad rítmica del verso para dotarlo de mayor expresividad. Para eso utilizan rimas átonas (“Pierrot y Arlequín/ mirándose sin / rencores...”) o rompen las cesuras habituales y recurren al encabalgamiento. Este deseo de desdibujar el ritmo los llevará al ensayo del verso libre.Una de las combinaciones métricas propias de la época es la silva arromanzada (versos endecasílabos yheptasílabos combinados libremente, con rima asonante en los pares). Es forma predilecta de Antonio Machado y la cultivan también Rubén Darío, Manuel Machado, Unamuno y otros.El modernismo enriquece notablemente la lengua poética. Crea brillantes neologismos: hipsipila (mariposa) bulbules (ruiseñores)... Usa numerosos cultismos: púber, ínclitas, efebo... Proliferan el léxico suntuario (ágatas, gemas,marfil...), los tecnicismos artísticos (pizzicati, trémolos, minué...) y las voces exóticas (bayaderas, rajáhs...). No se detienen aquí las novedades; se incorpora también un vocabulario descendente y extrapoético. Aparecen palabras de argot (chulo, juerga, caló...), barbarismos (declasé, sportman, maquereau...) y neologismos satíricos o burlescos (canallocracia, nefelibata...).Hay en esta poesía unadoble dirección ascendente y degradadora. En el primer caso, expresa su repulsa a la sociedad burguesa a través de la huida hacia un mundo de ensueño y fantasía: la antigua Grecia, la Edad Media, el siglo XVIII francés... Los versos están poblados de princesas, cisnes, lagos, jardines... Simultáneamente se pone de moda el ambiente miserable de las ciudades: prostíbulos, buhardillas, hospitales...,donde se refugian los malditos de la fortuna. En los grandes poetas estos tópicos literarios dejan paso a la expresión íntima y sincera de sus angustias y emociones personales.2.2.- José MartíFue un tenaz luchador por la liberación del continente, de la que fue símbolo vivo. Fue un héroe de la independencia cubana. Participará en la guerra contra España, muriendo en una escaramuza militar en...
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