Luces Monguilot CIHC 2010

LUCES Y SOMBRAS: ADAPTACIONES CINEMATOGRÁFICAS DE
LA VIDA DE CARAVAGGIO
FELIX MONGUILOT BENZAL
Hay que ser absolutamente moderno
Arthur Rimbaud

Resumen:
El artículo tiene como finalidad el estudio de las obras cinematográficas basadas en la vida del
artista italiano Michelangelo Merisi da Caravaggio (1571-1610). En él se analizan las
numerosas fuentes bibliográficas utilizadas para ladocumentación de dichas producciones
cinematográficas así como las múltiples interpretaciones que de cada una de ellas se da en
éstas.
Palabras clave: Angelo Longoni, Caravaggio, cine y pintura, Derek Jarman, Goffredo
Alessandrini, Mario Martone, Silverio Blasi, Stella Leonetti
Abstract:
The purpose of this article is to study the films based on the life of Italian artist Michelangelo
Merisi da Caravaggio(1571-1610). The various biographical sources used on the films
preparation and their multiple interpretations given on them are therefore dealt with in this
article.
Keywords: Angelo Longoni, Caravaggio, cinema and painting, Derek Jarman, Goffredo
Alessandrini, Mario Martone, Silverio Blasi, Stella Leonetti

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El pasado 18 de julio se celebró el cuarto centenario de la muerte del pintoritaliano
Michelangelo Merisi da Caravaggio (1571-1610), nacido en Milán y fallecido en Porto Ercole
a la edad de 38 años1.

1

Con motivo de dicho aniversario se han realizado importantes exposiciones en Roma (Galleria Borghese,
Caravaggio e Bacon, octubre 2009 – enero 2010; Scuderie del Quirinale, Caravaggio, febrero – junio 2010) y
en Florencia ( Galleria Palatina di Palazzo Pitti y Galleria degliUffizi, Caravaggio e Caravaggeschi a Firenze,
mayo – octubre 2010).

LAS VIDAS DE CARAVAGGIO
En los últimos años han proliferado no sólo los estudios dedicados a la obra del pintor sino
también aquellos destinados a desvelar algunos de los misterios de su existencia o a rellenar
algunas de las lagunas que encontramos en sus breves pero intensos años de actividad.
Actualmente las biografías deCaravaggio no muestran un cuadro completo de la vida
del artista, sino que se nos aparecen como retratos fragmentarios que nos han llegado a través
de materiales de diverso tipo: “lo poco que sabemos de él proviene de fuentes dudosas, de
relaciones de escritores que se han limitado a registrar, sin precaución ni crítica, todas las
leyendas que se habían creado alrededor de su nombre”2. Indudablementeha sido difícil el
seleccionar y clasificar cada uno de los documentos que aportan datos útiles a la hora de
reconstruir la figura del pintor. Aparte de las diversas biografías históricas sobre Caravaggio,
las cuales presentan discrepancias entre sí o contienen datos que hoy se saben que son
erróneos, han sido fundamentales otro tipo de documentos pertenecientes a la época del
pintor. Además de losactos de los procesos llevados a cabo contra la persona de Caravaggio
por problemas con la ley o molestias a terceros, han aparecido escritos epistolares o material
de archivo que han aportado valiosos datos a dichas investigaciones y de los que nos
serviremos más adelante para profundizar en como ha sido representado Caravaggio en la
pantalla.
Actualmente son seis las biografías históricas conlas que contamos para iniciar a
construir un discurso coherente, o por lo menos aproximado, en lo que respecta a la memoria
del pintor lombardo.
El primer autor que hizo referencia a Caravaggio en un texto escrito fue el flamenco
Karel van Mander3. El texto no es una biografía en sí pero es interesante pues está basado en
las noticias que el autor obtuvo a través del pintor Floris van Dijck, elcual frecuentaba en
aquel momento el círculo del Cavalier d’Arpino, artista para el cual trabajó Caravaggio recién
llegado a Roma.

2

Wolfgang Kallab, Caravaggio, en Jahrbuch der Kunsthistorischen sammlungen des allerhochsten Kaiser
hauses, XXVII, 1906-1907, traducido conforme a Marta Ragozzino, Introduzione, en Vite di Caravaggio,
CasadeiLibri Editore, Padova, 2010, pp. 14.
3

Karel van Mander,...