Manet

Departamento de Teoría de las Artes

Facultad de Artes

Universidad de Chile

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Prueba Nº1 |
Seminario: Pictura Mater. Hegel, Manet y el debate post-pictórico |
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Nombre: Cristóbal Nery |

04 de Noviembre, 2010

1.- La obra de Édouard Manet se articula desde distintas perspectivas como un punto de inflexión en la pintura moderna, un momento de toma de concienciade los medios propios de la representación. A través de su obra se puede apreciar un ejercicio deconstructivo, en el cual poco a poco Manet Subvierte las convenciones de la pintura que hasta ese momento habían guiado el arte, de un modo que genera una controversia enorme en su ambiente, no paso desapercibido, mas en un principio solo despertó aversión.
Manet atentó contra todo lo querepresentaba la pintura de su época, partiendo como lo describe Bataille por la negación del tema en su pintura, a pesar de hacer referencia a temas específicos estos actúan como la escusa para poder instaurar su forma de representación que actúa como critica a los modelos clásicos estancados del llamado “teatro ilusionista”. Coincide con Baudelaire en la negación de la copia a la naturaleza, a lainterpretación desde el cuadro como ventana que refleja lo real, pero sobrepasa su discurso en su programa pictórico al llevarlo más allá y hacer emerger el propio soporte, generando conciencia sobre el lenguaje que la pintura daba por sentado para representar los temas y los objetos en clave de ilusión.
Foucault en su análisis de la obra de Manet recoge los medios que utiliza para subvertir lasconvenciones a partir de problemas formales que Manet maneja de forma única en su momento. El problema del espacio es el primero que toma, al mostrar como el artista en diferentes obras maneja la perspectiva y el posicionamiento en el espacio a modo de eliminar la ilusión del mismo, dando paso a efectos como el visto en el cuadro de La Ejecución de Maximiliano, donde el posicionamiento de los cuerpos nopermite identificar una profundidad, donde los cañones de los fusiles tocan los pechos de las victimas que supuestamente se encuentran más atrás, y que sin embargo son notoriamente más pequeños, sin una ilusión de profundidad alguna ni un intento por generarla. A través de sus distintas obras también se presenta un juego de líneas que dan luz a la naturaleza geométrica de las figuras dentro delmarco del soporte, las líneas horizontales se juntan con las verticales para dar cuenta del carácter de construcción de la pintura. No es en sí una geometrizacion de las formas de la pintura, sino que sienta precedentes para no leer en ella más que construcciones. El problema de la luz es también importante en Manet de cierto modo vital para la subversión del teatro ilusionista, pues en la tradiciónno solo fija la escena en sí misma, ensimismada por una iluminación interna, que generaba una lógica propia de claroscuro. En no solo Manet la iluminación parece no tener importancia como lógica interna, el claroscuro es reemplazado por una lógica de color local, como es visto en El Balcón, y en El Pífano. En El Balcón, una cita a Majas en el balcón de Goya, las figuras de los burgueses que seencuentran suspendidas en un plano que se coincide con el marco del cuadro, y que una vez más genera un juego de líneas, vemos como la iluminación es deformada, donde las figuras se establecen saliendo de una sombre, sin ser afectadas mayormente por un foco de luz determinado, no hay modelado de claroscuro, las figuras se encuentran en tonos claros determinados, con el sujeto tras las mujeres en unaposición extraña, su rostro se encuentra iluminado y delineado perfectamente, como recortado ante el fondo, mas su cuerpo y su traje tiende a confundirse con el fondo poco iluminado, no se pierde, pero ciertamente no se encuentra demarcado de la misma manera, su traje, asi como las damas son solo manchas color, contrastado los tonos monótonos en ese espacio, imposible por lo demás, contra el...