Manieranismo frances

El nuevo lenguaje artístico en Francia
Cuando Italia comenzó a desarrollar su arte renacentista, a comienzos del siglo XV, el resto de Europa se mantuvo todavía fiel al estilo gótico. Con una excepción, en Flandes se produjo una renovación pictórica, denominada ars nova iniciada con Jan van Eyck, con grandes consecuencias e influencias que incluso los artistas italianos del quattrocentollegaron a imitar.
Fue durante el final del siglo XV y sobre todo desde los inicios del XVI cuando el resto de Europa volvió sus ojos hacia Italia. Pero el Renacimiento europeo no fue una copia idéntica de su fuente italiana, sino que tradiciones diversas fueron a fundirse con las novedades italianas y el entendimiento de sus aportaciones tenía que ser distinto. Las funciones políticas no eran lasmismas ni tampoco las religiosas.
Del clasicismo italiano, el hombre se define ahora por su individualidad, por la libertad de espíritu y por lo tanto de pensamiento religioso y una vuelta a los tiempos de la Edad Clásica (griega y romana), de Grecia se imitó su espíritu (neoplatonismo) y de Roma las formas artísticas. El culto a la vida, el amor a la naturaleza vuelven a ser característicasprincipales como en la época clásica. El arte se le mirará como pura recreación del espíritu, en vez de vehículo de un pensamiento religioso como en la Edad Media, sustituyéndose el fuerte expresivismo por la belleza formal y el recreo de las formas. Comienza a haber una fuerte demanda procedente de reyes, príncipes, eclesiásticos, burgueses, cofradías, gremios,…el arte se convierte en riqueza, unelemento de prestigio y suponiendo la creación del coleccionismo. A su vez, el artista toma consciencia de su significación en la sociedad, comenzando el proceso de emancipación del gremio, evitando su rígida reglamentación.
En el desarrollo del Renacimiento cuenta decisivamente la formación de una nueva clase social: la de los intelectuales. En la Edad Media, el tutelaje de la vida intelectual recaíasobre en la Iglesia, en este nuevo periodo, esta nueva clase intelectual es fundamentalmente humanista. Se había despertado un gran amor por la realidad. Los pintores flamencos hicieron verdaderos prodigios para deleitar con un simple objeto y sobre esta base actúan los renacentistas, procurando integrar en conjuntos ideales el mundo descubierto por los flamencos.
El arte descansará sobre laciencia. La geometría y las matemáticas irán por delante. En la pintura, los problemas se habían complicado para buscar los efectos que solucionasen la relación entre la figura y el ambiente: la perspectiva, la luz y las proporciones. A la segunda generación de pintores pertenece Sandro Botticelli, que abre las puertas al bajo Renacimiento. Pintó escenas religiosas, pero su gran afición estaba en lostemas mitológicos, siendo el principal intérprete y realizando Alegorías. Con sus trabajos intenta traducir a términos plásticos el mundo de ideas del neoplatonismo alentado por Lorenzo de Médicis y el grupo de humanistas (Marsilio Ficino, Poliziano...) que le rodeaba. Su pintura se convirtió así en intérprete y portavoz de las aspiraciones vitales e ideológicas del grupo intelectual mássofisticado de su tiempo, un círculo que aspiraba a la armonía universal y de todas las potencias del hombre, que identificaba bondad con belleza viendo en ésta una emanación de la luz divina y que creía, por otra parte, en la posibilidad de conciliar la filosofía platónica con la Revelación cristiana, lo que conllevaba una recuperación de la cultura clásica y de sus mitos.
Este nuevo concepto de arte sedifunde por todo el continente pero cada país europeo recibe el clasicismo italiano en distintos grados. Esta recepción está determinada tanto por lo que sucede en la propia Italia como, sobre todo, por las particularidades históricas de cada lugar.
En Francia concretamente, durante los años 1492-1495, el rey Carlos VIII de Francia invade Italia y cinco años después Luis XII conquista Nápoles...