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TIPO DE PRODUCCIÓN

Es indispensable conocer los costos y pretensiones de la producción, y cuanto se destinará al área de sonido. En un largometraje,históricamente se le destina un 5-10% del totaldel presupuesto. Esto debería alcanzar para la toma de sonido directo, post-producción, mezcla y el óptico, pero en países como Argentina, donde el material virgen se paga a precio dólar, y lossubsidios se cobran en moneda local, al devaluarse esta, se produce un defasaje que obliga a establecer arreglos acordes a cada caso. Obviamente,es más difícil tratar de generalizar cuando se trata deproducciones privadas (productoras independientes de TV o publicidad), donde el gasto para el área de sonido dependerá de criterios que poco tienen que ver con la lógica y lo profesional. El soporte enel cuál se registra el audiovisual puede determinar varias cosas en torno a la captura de sonido. Cuando se trabaja en fílmico obligadamente se utiliza un sistema doble, es decir, la imagen seregistra por un lado (película cinematográfica) y el sonido por otro (grabador analógico o digital). Esto indica que se deberá utilizar una claqueta al comienzo de cada toma para poder sincronizar laimagen y el sonido en la sala de edición. En cambio, al trabajar con video esto se puede evitar, registrando el sonido en la cámara (de ninguna manera se puede utilizar el micrófono de cámara para untrabajo profesional). En este caso la decisión será influenciada por cuestiones de independencia del sonidista con respecto a la cámara, costos, tiempos y calidad. Si bien la calidad del sonido digital,en términos de muestras por segundo y profundidad en bits, puede ser similar en una cámara mini DV que en un grabador DAT, este último es un sistema específico para sonido y contará con conversoresde mayor calidad y otros accesorios que brindan mejores prestaciones. Pero por razones de costos,hoycada vez esmáscomún el uso de la cámara de video digital como soporte del sonido en las pequeñas...