Memorias De Mis Putas Tristes

La primera novela después de diez años sin aventuras narrativas mayores en un escritor de la talla de García Márquez, es sin duda un acontecimiento.

Pero la expectativa se ve bastante frustrada después de su lectura, y la brevedad del libro lo hace fácilmente leíble en pocas horas. Pero la ambición del título y del proyecto enunciado por García Márquez hacían esperar algo más que este librosucinto, apresurado a veces, y en muchos aspectos, muy por debajo del nivel de la prosa que el autor nos ha tenido acostumbrados desde el terremoto grado diez de Cien años de soledad.

Para empezar, el título desfasado hacia una forma de anglicismo (recuerdo = memory) resulta intrigante. ¿Se trata de la memoria de las propias putas cuya tristeza sí parece incuestionable? ¿Se trata de unatesis sobre ellas? Cualquiera que sea el caso, el título en cuanto a juego de palabras sirve para resaltar el misterio del contenido de la novela.

No podemos ocultar que desde las primeras líneas nos invadió una suerte de desilusión, legítima o no. Casi todo el primer capítulo nos deja con la incómoda situación de estar leyendo un remedo de García Márquez a su propia prosa. Es como si el maestrohubiera cedido a la compulsión de un compromiso editorial o simplemente personal, y se hubiera decidido por un nivel escritural más propio de obras de menor calibre. Su estilo barroco y polidimensional muestra aquí un cambio notable, pasando a la prosa simplificada de tantísimos otros libros de éxito escritos para la galería por esos fatuos personajes que llenan la farándula literaria —queahora se despacha con arrogancia por la literatura misma— y conservando vestigios de la genialidad de sus otros libros. La mirada del García Márquez viejo pareciera devolverlo a los orígenes del lenguaje donde sólo se ve o se percibe con los ojos del cuerpo y por lo tanto se transfiere al texto sólo lo que es esencial para referir los hechos, o sea lo banal, y el resto se pierde, se disipa.García Márquez emplea en su Memoria una descripción narrativa anclada en el viejo realismo unidimensional. En vez del diestro uso del realismo mágico de raíz carpenteriana que produjo el éxito de sus grandes novelas desde Cien años de soledad hasta Del amor y otros demonios, aquí en su mayor parte muestra signos de un regreso a un viejo y escueto realismo, con toda la debacle narrativa que ellosignifica.

Por supuesto, tales afirmaciones rebasan el propósito de estas notas, y podrían remitirse a un ensayo mayor donde el proceso aquí sumarizado fuera desarrollado con ejemplos, diferencias y semejanzas, etc.

El relato tiene la ambición de metaforizar el ocaso del macho anciano, pero en un modo diametralmente opuesto al vigor manifestado por Pablo de Rokha en su poema homónimo. Elproyecto original —suponiendo que hubiese sido el suyo— de relatar la tragedia de este amor más maniático que romántico o imposible, por parte de un hombre de rostro caballuno y alma ratonil que desea celebrar sus noventa años desvirgando a una prostituta niña, se resuelve en la anécdota, muchas anécdotas hilvanadas con la destreza acostumbrada, pero sin que la tragedia del amor senil cobre vueloliterario.

García Márquez construye su último libro en torno a la vida solitaria de un marginado total en medio de una sociedad bullente en su pauperismo, socarrona e implacable con los perdedores, un escribiente reciclador de noticias, escrilector mínimo, fetal. Semejante antihéroe actúa como un impotente desde siempre aunque hubiese penetrado, a su decir, a más de 500 putas, como sucedía enEl chino del sampán, una película porno de los años 50 en la que borrosamente se veía en unos tres minutos un muelle donde estaba atracado un sampán tripulado por un chino maquillado como Fumanchú, esperando recostado a una fila de mujeres desnudas que iban bajando al esquife y eran poseídas frenéticamente en cámara rápida. Cuando la última era servida, el oriental se entregaba a una...