moda

Índice

Índice de figuras……………………………………………………………………..… p. 5

Introducción…...…………………………………………………………….…….…… p. 6

1. Estilo en relación a identidad …………………………………………..…..…..… p. 10

1. 1 Creación de una identidad a partir de la moda
1. 1. 1 Definición de Identidad
1. 1. 2 Relaciones Identidad/moda
1. 2 Jóvenes: grupo social independiente
2. 2. 1 Antecedentes
2. 2. 2 Tribus Urbanas
2.Manifestaciones dentro del rock que repercutieron en la moda. ……...……..… p. 18

2. 1 Contexto rebelde, el nacimiento del rock & roll
2. 2 Glam rock
2. 2. 1 Contexto social, bandas y público
2. 2. 2 propuesta estética

1

3. El lenguaje indumentario………………………….…………………………..… p. 27

3. 1 La estampa
3. 1. 2 Estampa roquera
3. 2 Signo
3. 2. 1 Relación triádica del signo
3. 2. 2 El icono3. 2. 3 El índice
3. 2. 4 El símbolo
3. 3 Elementos de la semiología en el grunge y el punk
3. 2. 1 Signos pertenecientes al punk
3. 2. 2 Signos pertenecientes al grunge

4. Relevamiento de marcas………………………………………………………..… p. 38

4. 1 Marcas internacionales
4. 1. 1 Marc Jacobs
4. 1. 2 Vivienne Westwood
4. 2 Marcas nacionales

2

4. 2. 1 A.Y. Not Dead
4. 2. 2 Rapsodia

5.Propuesta de indumentaria………………………..…………………………..… p. 44

5. 1. Punk
5. 1. 1 La rebeldía dentro del punk
5. 1. 2. Antecedentes, el proto- punk
5. 1. 3. Propuesta estética
5. 1. 4. Punk obrero
5. 1. 5 Propuesta estética
5. 1. 6 New wave
5. 1. 7 Propuesta estética
5. 1. 8 Punk argento
5. 1. 9 Propuesta estética
5. 2 Grunge

5. 2. 1 La rebeldía dentro del grunge

3

5. 2. 2 Propuestaestética
5. 3 Presentación de la colección
5. 3. 1 Silueta
5. 3. 2 Color
5. 3. 3 Texturas
5. 4 Tipologías

Conclusiones………....……………………………………………………..........…... p. 73

Referencias bibliográficas.…………………………………………………..………. p. 75

Bibliografía…………………………………………………………………….…….. p. 80

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Índice de figuras

Figura 1: David Bowie en el Rainbow Theater de Londres……………………….…... p. 24
Figura 2: Labanda americana de glam Kiss …………………………...…………….. p. 25
Figura 3: Símbolo de anarquía………………………………………………………… p. 35
Figura 4: Retrato fotográfico de Kurt Cobain…...………………………………….…. p. 36
Figura 5: Tapa del primer disco de New York Dolls …………………………..………p. 48
Figura 6: Velvet Underground y Andy Warhol….………………………………….…..p. 49
Figura 7: La banda Sex Pistols en una foto para publicidad ……………………….….p. 52
Figura 8: Paul Simenon, bajista de la banda, durante un concierto en Londres…...,,,,.. p. 55
Figura 9: Póster de prensa del grupo argentino Los Violadores………………………. p. 57
Figura 10: Kurt Cobain durante un concierto en vivo ……………………………...…. p. 61
Figura 11: Textiles intervenidos por lavandina .....……………..………………….….. p. 65
Figura 12: Figurín 1……….. ...……………..………………………..…………….….. p. 68Figura 13: Comparación de tizadas ……………..………………………………....….. p.69
Figura 14: Figurín 2…………………………………....………..…………………….... p.70
Figura 15: diagrama de cortes de un textil………….....………..…………………….... p.71
Figura 16: Figurín 3…………………………………....………..…………………….... p.72

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Introducción

En la segunda mitad del siglo XX, la sociedad sufrió una revolución cultural llevada a cabo
por los jóvenes quecomenzaron a tener su propia voz y se convirtieron en un grupo social
independiente. Eric Hosbawm, un historiador británico marxista que nació en 1917 en
Egipto y que se formó en la universidad de Cambridge, en su libro Historia del siglo XX,
describe lo siguiente:

La radicalización política de los años sesenta anticipada por contingentes reducidos de
disidentes y automarginados culturalesetiquetados de varias formas, perteneció a los
jóvenes, que rechazaron la condición de niños o incluso de adolescentes (es decir de
personas todavía no adultas), al tiempo que negaba al carácter plenamente humano de
toda generación que tuviese más de treinta, con la salvedad de algún otro gurú.
(Hosbawm, 1994, p. 326)

De la mano de estos grupos de jóvenes se comienza a crear lo que es...