Morumentos en sonora

La violencia espacial y estética de los monumentos de Hermosillo

Como poder simbólico, la relación ciudadano- monumento implica una relación de comunicación. aunque en esta relación aparente faltael emisor, en la lectura de la imagen el espectador recibe la carga política (en tanto signo que es el monumento),y al mismo tiempo produce en la subjetividad una sensación prosaica oestética-cotidiana ( en tanto símbolo, elemento material, que es el monigote) .auque son posibles múltiples interpretaciones prosaicas, a continuación se advertirán algunas de carácter estético, que concuerdancon la percepción común, pero que también reparan en las características que delatan a los monumentos como medios de violencia cultural y, mas precisamente, estética.



Miguel Hidalgo: tieneaplastado el lado izquierdo de la cara; sus ojos son bizcos; la mano derecha, en una posición exageradamente torcida; la posición del cuerpo y las cejas le da un aspecto retador, cuestionado.Jesús García(1932): el monumento se compone de figuras geométricas, de las cuales el cubo de la cima es parte mas importante, pues es el que presenta imágenes en tres relieves: uno presenta a unamujer desnuda en medio de dos niños; la niña también esta desnuda, sin embargo, el niño viste un overol; en otro relieve aparece un hombre que viste como obrero de la época, con overol, y al fondo seaprecian algunas fachadas de instalaciones industriales; tanbien se aprecia la figura de otra mujer semi-desnuda.. Esta conmemoración del maquinista valiente es una creación convulsiva, puesto que tantoen lo político como en lo plástico se enmarca en una corriente nacionalista, fue dedicada a un personaje local, y plasmo desnudos en una época en que escasamente se veían en la calle las rodillas ylos edificios.


Jesús García (1977): aunque se le acondiciono una plazuela exclusiva dentro del parque en el que se encuentra, la estatua es demasiado alta, por lo que su contemplación no es...