Narrativa hispanoamericana

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LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA DESDE 1940
INTRODUCCIÓN
La narrativa hispanoamericana sigue los mismos pasos que otras literaturas europeas
o norteamericanas a lo largo del siglo XX: un progresivo abandono del Realismo. A
partir de 1940 surgen autores que recogen los experimentos realizados en este terreno por
el Modernismo y las Vanguardias del primer tercio del siglo. Las décadas de 1940 y1950
son extraordinariamente fecundas y alumbran obras maestras de la narrativa en español,
pero es a partir de 1960 cuando este movimiento cobra dimensión mundial en un
fenómeno conocido como el “boom” latinoamericano. A este momento pertenece Mario
Vargas Llosa, de quien estudiaremos su novelita Los cachorros.
Este tema se divide en tres apartados: los dos primeros nos servirán paracontextualizar la Antología de cuentos hispanoamericanos que hemos preparado. El tercero para
la lectura de Vargas Llosa:
I. La evolución del cuento a partir de 1940. Estudiaremos las características
técnicas y temáticas de esta nueva narrativa a través del cuento. Este es un género que (por
su brevedad y flexibilidad) permite poner en juego, como en un laboratorio, experimentos
que luego seaplicarán a la novela.
II. La nueva novela de la década de los 60: El fenómeno del “boom”.
Características generales. Autores principales (Gabriel García Márquez, Juan Carlos
Onetti, José Lezama Lima, Ernesto Sábato, Julio Cortázar, etc.) Definiremos qué es
el “Boom” y quiénes son los componentes de este grupo de escritores que algunos
consideran le Edad de Oro de la literatura en Latinoamérica.III. La novelística de Mario Vargas Llosa. Comentario de s cachrrs
LA EVOLUCIÓN DEL CUENTO DESDE 1940
Como ya hemos dicho el cuento es un género muy sensible a la experimentación. Los
escritores hispanoamericanos de las décadas de 1940 y 50 lo utilizan para poner a prueba
una serie de novedades técnicas y temáticas cuyos resultados darán lugar a las grandes
novelas del “boom”. Además estegénero permite una comunicación con los lectores que
también será explotada por los editores posteriormente.
Aunque cada autor tiene su propio estilo y sigue una evolución independiente, todos
comparten un impulso modernizador que se puede esquematizar en las siguientes
novedades:
1. Como postulaban los surrealistas, el escritor puede acceder a una realidad
superior, más amplia, más profunda.Así, los cuentistas de esta época saltan
los límites de lo verosímil y proponen mundos fantásticos, situaciones
imposibles o mezclas entre lo real y lo ficticio. Lo más característico es que lo
maravilloso surge en la vida ordinaria (Cortázar) o se plantea como
especulación teórica, como si de un experimento se tratase (Borges). Esta
tendencia ha recibido diferentes denominaciones, pero laque más se ha
difundido es la de “Realismo mágico” (que veremos más adelante).
2. Sin embargo esta literatura no está desvinculada de los problemas propios del
hombre: los personajes de los relatos nos transmiten una sensación de crisis,
de angustia y desasosiego muy característica del pesimismo de aquella época
que acaba de salir de la segunda guerra mundial y de la corriente
existencialistaque inundaba Europa. En un momento posterior, se observa
un giro hacia lo colectivo, hacia los problemas sociales y los movimientos
revolucionarios que prendieron en gran parte del continente.
3. Sobre todo existe un claro afán de romper la narración tradicional y jugar con
las categorías de narrador, punto de vista, personajes, tiempo y espacio. Así,
el discurso narrativo incorpora una seriede técnicas que crean una sensación
de extrañeza en el lector: subjetivismo y discurso interior, metaliteratura, uso
de lenguajes dialectales o jergas, mezcla de voces y de puntos de vista, ruptura
de los sistemas de citación, uso de géneros ajenos a lo literario, saltos
temporales, etc. Este afán experimental se acentúa y llega a los 60 como otro
de los ingredientes del “boom”.
La...
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