narrativa

Narrativa Audiovisual.

Jueves 19-10-06

TEMA 1: BASES NARRATOLÓGICAS Y ANALÍTICAS DEL RELATO AUDIOVISUAL

1.1. La narración.

Narratología.

El primero en utilizar la palabra narratología es TODNOV en 1969 y posteriormente GENETTE, en 1972, la define en Figuras 3, en el que distingue la narratología modal de la temática:
La narratología modal estudia las formas de expresión según susoporte, la estructura que sustenta el relato. Tiene en cuenta como se manifiesta el narrador dentro del relato y como se articulan las imágenes, las palabras y el sonido que combinadas adquieren otro significado. También estudia los niveles de narración.
La narratología temática estudia la historia contada, las funciones de los personajes dentro del relato y la relación que se establece entrelos personajes, y entre estos y el público. Uno de los autores que estudia la narración desde este punto de vista es GREIMAS. La década de los 60 es muy prolífica en estudios en torno al relato. En esta época se traduce la obra Morfología del cuento de Vladimir Propp, que abarca ambos tipos de narratología.

Teoría de ALBERT LAFFAY sobre la ficción y la realidad.

Antes de todo esto, AlbertLaffay describe el relato en oposición al mundo, es decir, defiende la ficción frente a la realidad. Su teoría fue polémica porque en ocasiones en cine y televisión es difícil diferenciar la ficción de la realidad.
Lo primero que establece es que el mundo no tiene ni principio ni fin, mientras que el relato tiene un orden determinado.
El relato cinematográfico es un discurso único y el mundo esun pluridiscurso.
Mientras que el cine narra algo y lo representa, el mundo es.
Laffay supone en todos los relatos un gran imaginador y en el mundo real el gran imaginador no existe.

METZ es deudor de las teorías de Laffay.
La primera forma de narrativa que surge es la oral, que establece un enunciador y un enunciatario (o narrador y narratario).
La narración escrita tiene estructurasmás complejas porque no hay presencia real, hay intermediarios y está en modo diferido.
La narrativa audiovisual no requiere presencia, es diferida y con intermediarios.

1.2. El relato cinematográfico.

El relato cinematográfico según ROGER ODIN.

ROGER ODIN considera que las reacciones del espectador ante el relato son lo verdaderamente importante. Mantiene que la realización y lectura dela película son prácticas sociales programadas. Sin espectador no existe el relato. Roger Odin distingue siete puntos que constituyen el actante lector:
1. Figuratirización: como espectador debe descodificar los signos analógicos.
2. Diegetización: se refiere a la construcción de un mundo.
3. Narrativización: es la producción del relato, la historia que se desarrolla en el mundo.
4.Mostración: convencimiento total de que el mundo que nos muestran es real dentro del relato.
5. Creencia: acuerdo entre el espectador y el relato.
6. Escalonamiento: todas las piezas del relato tienen que encajar.
7. Fictivización: el narrador ya ha comprendido que todo lo que se le ofrece es una ficción.
Toda esta actividad presupone la existencia de un narrador y un público.



Laenunciación.

Dentro de la narrativa existe un concepto que es muy importante, la enunciación, relación que se establece entre los actantes de la comunicación (emisor/receptor) y el entorno en que se produce la comunicación. En cine se refiere a las huellas del narrador, es decir, a la decisión de este de quedar en el anonimato o no de su guión. El cine clásico solía borrarlas y el actual tiende aacentuarlas.

Desarrollo del reconocimiento del relato según METZ.

1. Tiene principio y fin aunque el narrador opte por dejar la historia abierta. Esto lo opone al mundo real.
2. El relato es una secuencia doblemente temporal. Por un lado está el tiempo de la diégesis, el tiempo del relato; y por otro el tiempo que tarda el espectador en ver el relato. El tiempo de lectura de un relato...