Narrativa

COMO ANALIZAR UN FILM. F. Casseti

3. El análisis de los componentes cinematográficos

3.1 La lingüisticidad del film
Cine = Lenguaje= dispositivo que permite otorgar significado a objetos o textos, que permite expresar sentimientos o ideas, que permite comunicar informaciones. El cine expresa, significa y comunica.
Características del film
Presenta signos, fórmulas, procedimientos quese entrelazan, se alteran y se funden formando un flujo complejo.
No posee la compacticidad y sistematicidad que permiten la aparición de reglas recurrentes y compartidas.
El film es demasiado rico i demasiado vago como para ser asimilable a los lenguajes naturales. De la necesidad de explorar aparecen distintas estrategias de análisis.
La lingüisticidad se explora a partir de
Materias dela expresión o de significantes
Topología de signos
Códigos operantes
3.2 Los significantes y las áreas expresivas (soportes físicos de la significación)
Un modo de abordar y reordenar la heterogénea área expresiva del film consiste en distinguir los distintos significantes.
2 tipos de significantes:
Significantes visuales. Se refieren a todo aquello relativo a la vista. Se basa en el juegode Luces y Sombras. Hay dos categorías:
1. Imágenes en movimiento
2. signos escritos (relacionados no sólo con la visión sino también con la lectura
Significantes sonoros. Se refieren a todo aquello relativo al oído. Juego de ondas acústicas. Tres categorías
1. Voces
2. Ruidos
3. Música
Tenemos 5 tipos de significantes o materias de la expresión: imágenes, signos escritos, voces, ruidosy música. Cada uno de estos da lugar a diferentes áreas expresivas. Las materias de expresión son los puentes que permiten al film extenderse y aposentarse en toda una serie de territorios ajenos, pero dotados de una identidad propia.
3.3 Los signos (modo en que se organizan los soportes físicos de la significación)
El centro de atención está en los tipos de relaciones entre significados,significantes y referentes.
Un signo debe su carácter aquello que va más allá del material de que está hecho.
Según C. S. Peirce hay tres tipos fundamentales de signos:
Índice. Signo que testimonia la existencia de un objeto, con el que mantiene un íntimo nexo de implicación sin llegar a describirlo. (un indicio, colilla de cigarrillo, alguien estaba en la habitación pero no sabemos quién)
Icono.Signo que reproduce los contornos del objeto. No se dice nada sobre ña existencia del objeto, pero se dice algo sobre su cualidad.
Símbolo. Signo que se basa en una correspondencia codificada. No se dice nada de la existencia, ni tampoco de la cualidad, se lo designa. (palabra árbol, no predico nada acerca de la existencia efectiva ni reclamo la específica cualidad)
El cine tiene todos estos:las imágenes son icónicos, la música y las palabras son símbolos y los ruidos índices.
3.4. Los códigos (el mejor de los 3. permite encuadrar en el edificio fílmico el rol y la función de los distintos componentes cinematográficos)
3.4.1. La noción de código
Un código siempre es:
Un sistema de equivalencias. Cada señal tiene un significado
Un stock de posibilidades. Las palabras reenvían a unvocabulario (sinónimos, antónimos…)
Un conjunto de comportamientos ratificados. Remitente y destinatario operan sobre un terreno común (usan la misma lengua)
Se puede cuestionar que el cine posee códigos con la fuerza de las lenguas naturales porqué una imagen a menudo parece querer decir más que una cosa, ser intercambiable con otras y guardar en su interior y ciertos interrogantes eincertidumbres. Pero también en el cine existen conjuntos de posibilidades bien estructurados, en los cuales los elementos tienen valores recurrentes, y a los que se pueden hacer referencias comunes. El cine tiene códigos efectivos quizás un poco más fluctuantes.
3.4.2. Códigos cinematográficos y códigos fílmicos
Códigos cinematográficos. Aquellos que son parte típica e integrante del lenguaje...