No Definido

INTRODUCCION
¿Qué es la composición?
La composición se define generalmente como la disposición de todos los elemen- to^visuales_dentro del_cuadro, de torma^ue compongan unajmagen_ satisfactoria en_si¿_conjunto. La integración de la imagen se obtiene mediante la disposición adecuada de líneas, volumen, luz y coloren un conjunto armonioso.
Esta definición es el punto de partida en el análisis dela composición, pero introduce de forma inmediata nuevas preguntas. ¿Qué se considera como "satisfactorio en su conjunto" y "un conjunto armonioso" es algo objetivo o subjetivo?
La definición también asume, de forma medio oculta, que el propósito de la composición de la imagen es siempre_el desproporcionar una experiencia visual a g ra? dable, con independencia de la intención de la toma. Lasproducciones de cine y televisión, obviamente, tienen más propósitos que el de presentar un "conjunto armonioso" de imágenes. Hay que examinar otros aspectos en la creación de imágenes antes de contestar a la pregunta, ¿qué es una buena composición y qué funciones cumple?
Este libro se centra en cómo tratar un motivo cualquiera para obtener un mayor efecto visual. El motivo es el elemento de latoma que tiene una influencia predominante; sin embargo, muchas rimaras al buscar soluciones a los problemas visuales -otra definición de composición-, tienen que trabajar con motivos que se encuentran en entornos preseleccionados. La función del cámara generalmente se centra en seleccionar entre las técnicas existentes'la más apropiada para tratar el material seleccionado. En un programa deproducción diario, el cámara puede tener la oportunidad de seleccionar el material que proporcione un mayor potencial visual, pero con frecuencia ej_motivo lo determina el guión y el cámara tiene que buscar la mejor t o ma quejjueda realizar con_el material disponible.
Si la composición de una imagen fotográfica ha dado resultado o no, puede juzgarse en base a algunos criterios. El capítuio sobre lapercepción trata de cómo las imágenes atraen y mantienen la atención, la relación entre la naturaleza de la percepción humana y cómo pueden disponerse v agruparse los elementos visuales para mantener el interés.

IMAGEN Y LA REALIDAD
como la única propuesta del lenguaje cinematográfico, ya que desde muy pronto nacieron otros acercamientos
que propiciaron unas concepciones más vanguardistas
conla utilización de otros procedimientos fi'lmicos en función de otros objetivos, no solamente narrativos.


Ideas y enfoques
Después de estas concepciones preliminares, la labor del libro se plantea como una reflexión de lo audiovisual. Una visión fragmentaria de los diferentes aspectos del complejo universo audiovisual.
Antes hacíamos referencia a la integración de la imagen y del sonido comonecesidad para entender su verdadero sentido y significación; pues ahora tenemos que hablar de desintegración para adentrarnos en los entresijos que contiene la obra audiovisual. Se han elegido aspectos de conjunto para así poner en cuestión ciertos conceptos clave. En definitiva, una metodología que quiere implicar al lector para que vaya atando los cabos sueltos de una propuesta heterodoxa,fragmentaria y parcial.
La intención de este libro es mantener un complicado equilibrio entre manual introductorio, ambición teórica y su corta extensión. Un ejercicio de análisis con la finalidad práctica de ofrecer unas pautas que sirvan de guía para analizar las particularidades del lenguaje audiovisual y sea un punto de partida muy básico y esquemático para que el destinatario pueda profundizaren sus intereses.
La estructura que hemos adoptado intenta respetar cierta progresión de un capítulo a otro sin pretender ser del todo sistemática. Así el capítulo uno se centra en una reflexión sobre la apariencia de realidad de la imagen; del capítulo dos al seis se plantea la base del lenguaje audiovisual al analizar el discurso clásico cinematográfico; y los capítulos siete y ocho destacan...