Obra de los rios profundos

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los ríos profundos Contemporáneos

Los ríos profundos

José María Arguedas

Los ríos profundos

1ª edición, Biblioteca Ayacucho, Caracas, 1978 Prólogo: “La novela-ópera de los pobres” del libro Crítica de la cultura de América Latina, de Ángel Rama, Biblioteca Ayacucho, Caracas, 1985

© José María Arguedas © Fundación Editorial el perro y la rana, 2006
Av. Panteón, ForoLibertador, Edif. Archivo General de la Nación, P.B. Caracas-Venezuela 1010 telefs.: (58-0212) 5642469 - telefax: 5641411

correo electrónico: mcu@ministerio de lacultura.gov.ve elperroylaranaediciones@gmail.com

Diseño de portada

Carlos Zerpa

isbn 980-396-252-3 lf 40220068002803

La Colección Los Ríos Profundos, haciendo homenaje a la emblemática obra del peruano José María Arguedas, supone unviaje hacia lo mítico, se concentra en esa fuerza mágica que lleva al hombre a perpetuar sus historias y dejar huella de su imaginario, compartiéndolo con sus iguales. Detrás de toda narración está un misterio que se nos revela y que permite ahondar en la búsqueda de arquetipos que definen nuestra naturaleza. Esta colección abre su espacio a los grandes representantes de la palabralatinoamericana y universal, al canto que nos resume. Cada cultura es un río navegable a través de la memoria, sus aguas arrastran las voces que suenan como piedras ancestrales, y vienen contando cosas, susurrando hechos que el olvido jamás podrá tocar. Esta colección se bifurca en dos cauces: la serie Clásicos concentra las obras que al pasar del tiempo se han mantenido como íconos claros de la narrativauniversal, y Contemporáneos reúne las propuestas más frescas, textos de escritores que apuntan hacia visiones diferentes del mundo y que precisan los últimos siglos desde ángulos diversos.

Fundación Editorial

elperroy larana

Prólogo



La novela-ópera de los pobres
Je deviens un opéra fabuleux G. Apollinaire

1. Investigación artística e ideológica Los ríos profundos es un libromayor dentro de la narrativa latinoamericana contemporánea y si al discurso crítico peruano le llevó veinte años situar la obra en el puesto eminente que le cabe dentro de las letras del país, al discurso crítico latinoamericano le ha llevado otros tantos reconocer su excepcionalidad, sin que todavía pueda decirse que ha logrado concederle el puesto que no se le discute a Pedro Páramo, Rayuela,Ficciones, Cien años de soledad o Gran sertão: veredas, entre la producción de las últimas décadas. La dificultad ha procedido de que, en una perspectiva continental de la apreciación, los marcos sociopolíticos nacionales o los marcos autobiográficos en que, alternativamente, se ha hecho descansar la obra, deben ceder paso a un marco estético que pueda valorar la novela en tanto invención artísticaoriginal, dentro del campo competitivo de las formas literarias contemporáneas de América Latina. Las motivaciones de cualquier obra literaria son casi siempre múltiples, como son múltiples los mensajes que transporta. Incluso entre ellas puede faltar —como percibió lúcidamente Hermann Broch— el propósito expreso de producir una obra de arte; pero la importancia y pervivencia de esta, responderá alsignificado artístico con que haya sido construida. Es este

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«añadido» estético a las motivaciones básicas del autor, hayan sido religiosas, morales, políticas o simplemente confesionales, el que articula los mensajes y les confiere sentido. A veces discordando con el propio autor. Entonces rozamos las fuentes profundas del perspectivismo ideológico, las que impregnan y cohesionan la obramás allá de los discursos doctrinarios explícitos que contenga o de las intenciones voluntarias del autor. Diez años después de publicada su novela, Arguedas evocó la inquietud con que leyó los comentarios críticos iniciales, preocupado porque ellos no detectaban «la intención de la obra», hasta que apareció el análisis de César Lévano que realzaba la proporción revolucionaria contenida en la...
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