Obra de teatro

www.telondefondo.org Nº1-agosto, 2005.

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Dramaturgia del actor y contemporáneas. María Fernanda Pinta (Universidad de Buenos Aires) Introducción

técnicas de improvisación. Escrituras teatrales

En la primera parte de este trabajo indagaremos sobre las continuidades y discontinuidades en las prácticas y discursos en torno a la noción de “dramaturgia” y la manera en que dicha noción seconstituye como paradigma estético-ideológico de las distintas “poéticas”1 teatrales a lo largo de su historia, configurando sujetos, actividades artísticas y sus mutuas interrelaciones. La ampliación del uso del término a todo el espectro de las prácticas teatrales en la contemporaneidad constituirá el segundo paso en este recorrido; para centrarnos, finalmente, en una de las acepciones en uso: la“dramaturgia del actor”, para explorar algunas de sus técnicas compositivas y las relaciones que la ligan y la diferencian de otras escrituras teatrales.

La dramaturgia como el “arte de la composición de obras de teatro” Según Patrice Pavis, el diccionario francés Littré define dramaturgia como el “arte de la composición de obras de teatro”2. Observamos que en su sentido clásico esta actividadcompositiva estaba ligada a la literatura dramática dejando fuera de la definición a las prácticas escénicas.“Hasta el período clásico, la dramaturgia, a menudo elaborada por los propios autores tenía como objetivo descubrir las reglas (o incluso las recetas) para componer una obra y suministrar a los otros dramaturgos normas de composición.”3 El autor de la obra de teatro es aquel que laescribe, dejando a su vez un registro perdurable y una producción de sentido soberana en la medida en que toda representación escénica da cuenta en términos visuales y sonoros de esa obra original y originaria del hecho escénico. La mímesis entendida como copia degrada de una verdad original limita a la representación
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“Llamamos poética de un texto o grupo de textos al conjunto de constructosmorfotemáticos que, por procedimientos de selección y combinación, constituyen una estructura teatral, generan un determinado efecto, producen sentido y portan una ideología estética en su práctica”. (Jorge Dubatti, El nuevo teatro de Buenos Aires en la posdictadura (1983-2001). Micropoéticas I, Buenos Aires: Edic. del Inst. Mov. de Fondos Coop. 2002, p. 395). 2 Patrice Pavis, Diccionario de Teatro,Barcelona: Paidos, 1998, p.147. 3 Patrice Pavis, ob. cit., p.148.

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teatral doblemente en tanto copia de la realidad extraescénica y del texto dramático “original”. La situación paradojal del actor en escena es ser siempre dos sujetos, el que vive en la ficción y el que actúa en el espectáculo, ambos encarnados en un mismo cuerpo, el del actor, en elcruce del aquí y ahora de la fábula y de la representación de la misma. En la anulación de la presencia de uno de los sujetos en beneficio del otro se basarán una gran cantidad de poéticas de actuación; en la medida en que es el personaje de ficción el original y verdadero habitante de la escena. Siguiendo a Pavis, es a partir de la poética de Bertolt Brecht cuando la noción clásica de dramaturgiase amplia tanto al texto como a los medios de la puesta en escena, operaciones estéticas e ideológicas realizadas por el escritor dramático, el director, el actor, el escenógrafo, el iluminador, etc. Pero incluso estos roles antes claramente definidos comienzan a entrecruzar sus especificidades artísticas para llegar a establecer en algunos casos una nueva figura teatral: la del “teatrista”. JorgeDubatti señala: “Teatrista es una palabra que encarna constitutivamente la idea de diversidad: define al creador que no se limita a un rol teatral restrictivo (dramaturgia o dirección o actuación o escenografía, etc.) y suma en su actividad el manejo de todos o casi todos los oficios del arte del espectáculo”4. Si la noción de dramaturgia puede seguir siendo definida como el “arte de componer...