orlando di lasso

Orlando di Lasso
Una de las figuras más importantes y polifacéticas de la última etapa renacentista. Utilizó el estilo polifónico característico de la música sacra de su época (que ya comenzaba a servirse de los cromatismos derivados de los madrigales) y la nueva música profana que se desarrollaba en Alemania, Francia e Italia Formó parte hacia 1546 del séquito del virrey de Sicilia, Fernandode Gonzaga. Hacia 1550 sirve a Constantino Castrioto, caballero de la Orden de Malta, primero en Nápoles y luego en Roma. En 1553 es nombrado maestro de capilla de S. Juan de Letrán, cargo que abandona un año más tarde para regresar a Flandes. Hasta 1556 residió en Amberes, publicando alguna de sus obras, y en esa fecha es contratado como cantante por el duque de Baviera Alberto V, estableciéndoseen Munich, donde compone sus célebres Siete salmos penitenciales. Realiza numerosos viajes a Italia y en 1563 es nombrado maestro de capilla de la corte de Munich. En 1570 fue elevado a la nobleza, viéndose colmado de honores por el duque Guillermo V y el papa Gregorio XIII.
A partir de 1580 se dedica por entero a la composición, siendo cada vez menor el número de obras religiosas que salen de supluma. Tuvo numerosos discípulos, entre los que algunos han alcanzado gran celebridad como Léonard Lechner y sobre todo Giovanni Gabrielli (1). En el último año de su vida compone una de sus obras maestras: Las lágrimas de San Pedro.No resulta fácil dar una visión general de la obra de Lasso por cuanto que es cuantiosa y muy diferente, hallándose además dispersa en distintas colecciones. Dedicóuna atención especial al motete tratado con la técnica de la imitación libre. También los madrigales ocupan lugar preferente en su producción, siguiendo en ellos el modelo de Cipriano de Rore(2), aunque con un talento muy personal. También sus canciones, pertenecientes tanto al género profano como al espiritual, son importantes; están dotadas de elementos del madrigal y del lied, procedente de latradición alemana.
Lasso sustituye la imitación continua por la libre; dando mucha mayor individualidad a los motivos, recortó las repeticiones del texto y sentó las bases para un empleo más exacto de los melismas.Alterna los pasajes de imitación con otros más cercanos a la homofonía; emplea de manera libre el cromatismo dentro de los modos eclesiásticos elegidos y utiliza muchos tipos de símbolosmusicales. Hay en Lasso una clara distinción entre el estilo antiguo que él emplea como elemento arcaizante a veces y el nuevo estilo marcado por maneras declamatorias.Lasso es el maestro que mejor representa el arte musical flamenco de la segunda mitad del s. XVI, añadiendo además su influencia italiana. Se trata de un arte renacentista que anuncia el Barroco(3) por sus implicaciones dramáticas.Su música sacra en latín consta de misas y motetes(4). Estos últimos incluyen algunas de sus mejores obras y nos revela su amplio abanico de estilos, así como su delicado tratamiento de los textos. Entre los más conocidos destacan siete Salmos de penitencia (1563-1570, publicados en 1584) y doce Prophetia sibularum (1560, publicados de forma póstuma en 1600).


Música e influencia
Uno delos compositores más prolíficos, versátiles y universales de finales del Renacimiento, Orlando di Lasso escribió más de 2.000 obras en todos los géneros vocales latinas, francés, italiano y alemán conocido en su época. Estos incluyen 530 motetes, 175 madrigales y villanellas italianos, 150 chansons francesas, y 90 lieder alemán. No hay música estrictamente instrumental de Orlando di Lasso se conocepara sobrevivir, o que jamás haya existido:. Una omisión interesante para un compositor, por otra parte tan amplia y prolífica música sacra Orlando di Lasso permaneció católica durante esta época de la discordia religiosa, aunque no de manera dogmática Así que, como se desprende de sus canciones más mundanos seculares, así como sus misas parodia y Magníficats basado en composiciones seculares....