ORLANDO


País
Reino Unido
Director
Sally Potter
Reparto
Tilda Swinton, Billy Zane, Lothaire Bluteau, Quentin Crisp, John Wood, Charlotte Valandrey
Género
Fantástico. Drama
Sinopsis
Basada en el libro de Virginia Woolf, Tilda Swinton interpreta a Orlando, una criatura melancólica e independiente, un ser ambiguo e inmortal que con el paso de los siglos pasa de hombre a mujer, mientras bucea en losmisterios de la vida, el arte y la pasión. (FILMAFFINITY)
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Bloomsday
 
Cines Astoria (España)
6
El segundo sexo (Los hechos y los mitos).
31 de julio de 2010
  
4 de 4 usuarios han encontrado esta crítica útil
Como en la novela, vemos una narrativa de metáforas e indirectas sobre lasdiferencias de sexo en los socioconstruccionismos de sucesivas épocas (isabelina, victoriana, siglo XX…). Aunque bien es cierto que la peli se pasa de frenada en su estética “camp” confundiendo el tono paródico de la novela con un rollo naïf que le resta fuerza (el falsete del cantante de los Communards ya te hace sospechar).

Si bien el texto original es más explícito en materia erótico-festiva yhomosexual, la adaptación es de una androginia ambigua y aséptica. En todo caso, la tesis –aunque la novela esconde más intenciones- podría ser la denuncia del dualismo de género como algo artificial, educacional, político o de convivencia -obviando evidencias biológicas- y el ensalzamiento de la autoafirmación de una condición humana superadora de esas cortapisas culturales y patriarcales.

Seconfigura así un personaje de extrema longevidad en pos de su identidad real (no identidad como fenómeno social) por distintas épocas (estupenda ahí la elección de la Swinton y su físico élfico). Esto encaja con algo relevante en el universo creativo de la Woolf; un aspecto de la novela, no tanto de la cinta, de importancia para no quedarnos únicamente en feminismos varios: las insinuaciones sobrela literatura y poesía como fuerza emergente más allá de los años y las fechas… Inmortalidad de la belleza y la naturaleza que se relaciona con la ambigüedad sexual como seña de identidad libre e inmutable más allá del estereotipo de género que, al ser una construcción consuetudinaria, es caduco y coyuntural.

En los aspectos formales, señalaremos la relación entre las miradas directas a cámararompiendo meta-cinematográficamente la ilusión de ficción, y el parodiado narrador-biógrafo de la novela que subvierte los códigos tradicionales de estructura literaria (ese “Orlando: A Biography” esconde una coña acerca del género biográfico ironizando también sobre la literatura de “acción”, ridiculizada al enfrentarse a la novela de “conciencia”).

Las referencias en el texto son numerosas y serecogen sucintamente en la cinta: el travestismo shakesperiano (Shakespeare gravita sobre la intención de la película desde el mismo título) o la poesía épica, artúrica, que ofrecen cierto paralelismo, como dije antes, con el personaje protagonista como una suerte de ser mitológico y simbólico a través de épocas que avanza con la inmortalidad de la letra impresa.
(SPOILER: El resto de la críticapuede desvelar partes de la trama) Ver todo
Bloomsday 

 
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elneon
 
buenos aires (Argentina)
9
Película recordable
31 de octubre de 2008
  
4 de 4 usuarios han encontrado esta crítica útil
Orlando es, a mi juicio, una muy buena película. Es interesante, de por sí, la evolución del personaje central, cuya sexualidad es imprecisa: alparecer es una mujer que vive la posibilidad de cubrir una serie de personajes masculinos, en diversas épocas históricas, y termina por fin asumiendo su femineidad que -según interpreto- no le convencía o no estaba a la altura de sus ambiciones. Más allá de esto, y de un eventual mensaje feminista latente, que puede general algún tipo de controversia ¿hay algo lésbico? creo que, desde una óptica...